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摘要：本文将以符号学基础理论为依据，分析空间符号的表意特征、知觉认知向概念认知的转化、空间符号的创新，以期为相关研究者提供有益的参考。
关键词：符号学 空间 意义 感知 应用
符号学于19世纪由语言学家斐迪南·德·索绪尔提出，是研究符号作为社会生活一部分的作用的科学。符号是意义活动，用以表达与解释意义，为文化现象提供内在的逻辑结构。符号是被认为携带意义的感知。①
空间设计是实践性学科，设计者在一次又一次的实践过程中，急于完成对某一特定主题、对象的实践任务，不重视系统的理论解释，注重经验而缺乏对理论体系的总结和分析。符号学作为空间设计研究的突破口，能有效地解决空间设计理论无的放矢的状态，为空间设计理论的创新性研究提供新的可能。对于展陈空间设计学科来说，研究符号学有助于为其提供内在的逻辑结构，使这一学科科学化。
一、空间符号的表意特征
（一）空间符号表意文化信息
空间符号指在空间设计中代表意义的形式，具有表意特征，指代具有一定内涵和价值的文化和信息。
空间符号在空间设计中起到重要的表意作用。一个空间的意义不能靠文字描述，不能靠语言讲述，而是靠具有表意特征的符号来传达。通过符号学的基本理论，联系人类空间行为特征，确立空间符号的特点。
在空间设计中，需要结合设计主题，将文化信息呈现出来，如果把文化的原型完全罗列出来，恐怕会造成杂乱无章的局面，既不能有优化的审美体验，又很难合理地传达出信息内容。于是，空间设计往往将“把握内涵呈现价值”上升为空间设计的核心理念，即以符号形式反映深刻文化内涵的方式。②
（二）符号表意需要文化认同
符号表意需要建立在厚重的文化基础之上，需要集体的文化认同。19世纪末，有一位退休在家的清朝官员王懿荣，为了治病四方搜寻“龙骨”，即深埋地下数千年的大型动物的肩胛骨。一次偶然的机会，他发现 “龙骨”上竟然还布满了数千年前先人所镌刻的、由线条构成的各种“纹样”，经过研究，这些竟然是殷商时代的文字。自此引发了发掘殷商甲骨的热潮。这些被发掘出来的，契刻有纹样的龟甲、骨片就被称之为殷商甲骨文化。③如果没有对历史文化的认同，“龙骨”之上的纹样，也只是信手涂鸦的图案而已；而因为有了文化认同，“纹样”就成了文化的符号，向后人诉说着历史的故事。
（三）符号表意具有时代特征
在不同的阶段，空间的设计存在不同的流行风格，比如 “田园风”“工业风”“新古典风”，这些风格必定是源于特定历史时期，与一些约定俗成的符号相联系的。拿“工业风”来说，这一风格的产生，主要归因于制造业逐步衰落，闲置的工厂厂房与设备增多。于是很多设计师利用这些闲置资源，将其美化装饰，变成有价值的装置或者空间。
二、知觉认知向概念认知转化
研究空间符号如何帮助人的大脑执行将知觉认知（sensory knowing）转化为概念认知（concept knowing）的任务。包括两个基本种类的概念——具体的和抽象的。具体概念（concrete concept）是这样一种心理形式，它的外在所指物能够以一种直接的方式被展示和观察，而抽象概念（abstract concept）则是外在所指物不能被直接展示或观察的心理形式。
空间符号传达过程中的三种意义形式，包括空间符号的发送者所要传达出的意图意义、符号信息所要传达出的文案意义、符号接受者所呈现的理解意义。这三种意义的理想状态是一致且相关联的，但在实际应用中却出现偏离。意图意义是“可能有”的意义，文本意义是“应当有”的意义，接收者提供的解释意义是“实现了的”意义。④因此，空间符号设计方法论重点在于解决三种意义如何相互关联，有效传达。
三、空间符号的创新
空间符号在空间设计实践中已经得到一定重视，然而空间设计者在符号的使用上缺乏使用方法的依据。空间设计学领域迫切需要一种统一而有效的整体式理论框架，既能完整地解释人的空间行为模式，又能为空间设计工作提供符合人的行为的设计方法论。
空间设计中的符号运用，如电影创作一般，将人物造型作为某种模糊性的符号代码，把形象之外的信息暗示给接受者。在多种符号代码的交织互动中，营造出某种电影意境和美学氛围，使观众产生联想和想象，达到言有尽而意无穷的审美效果。⑤
四、结语
本文将符号学基本的理论研究与空间设计专业相结合，提出了空间符号的理论体系，结合应用案例研究空间符号在空间设计上的创新应用方法。在创新应用的时代背景下，相关研究者应采用多维度视角，与科技手段相结合，结合人的环境心理特征与人类行为模式特征，继续创新空间符号应用方法论。
注释：
①赵毅衡：《符号学原理与推演》，南京大學出版社，2016年版，第40页。
②郭旭阳：《基于展示主题内涵呈现的展馆空间创新设计》，《艺术工作》，2018年总第16期，第100页。
③张宪荣，季华妹，张萱：《符号学Ⅰ——文化符号学》，北京理工大学出版社，2013年版，第22页。
④饶广祥：《广告符号学教程》，重庆大学出版社，2014年版，第26页。
⑤米高峰、郭键、王少杰：《结构主义——符号学视域下的电影服装造型设计研究》，《艺术工作》，总第19期，第91页。
（作者简介：孙虹霞，女，硕士研究生，鲁迅美术学院，讲师，研究方向：展陈空间设计）（责任编辑 王玲）
关键词：符号学 空间 意义 感知 应用
符号学于19世纪由语言学家斐迪南·德·索绪尔提出，是研究符号作为社会生活一部分的作用的科学。符号是意义活动，用以表达与解释意义，为文化现象提供内在的逻辑结构。符号是被认为携带意义的感知。①
空间设计是实践性学科，设计者在一次又一次的实践过程中，急于完成对某一特定主题、对象的实践任务，不重视系统的理论解释，注重经验而缺乏对理论体系的总结和分析。符号学作为空间设计研究的突破口，能有效地解决空间设计理论无的放矢的状态，为空间设计理论的创新性研究提供新的可能。对于展陈空间设计学科来说，研究符号学有助于为其提供内在的逻辑结构，使这一学科科学化。
一、空间符号的表意特征
（一）空间符号表意文化信息
空间符号指在空间设计中代表意义的形式，具有表意特征，指代具有一定内涵和价值的文化和信息。
空间符号在空间设计中起到重要的表意作用。一个空间的意义不能靠文字描述，不能靠语言讲述，而是靠具有表意特征的符号来传达。通过符号学的基本理论，联系人类空间行为特征，确立空间符号的特点。
在空间设计中，需要结合设计主题，将文化信息呈现出来，如果把文化的原型完全罗列出来，恐怕会造成杂乱无章的局面，既不能有优化的审美体验，又很难合理地传达出信息内容。于是，空间设计往往将“把握内涵呈现价值”上升为空间设计的核心理念，即以符号形式反映深刻文化内涵的方式。②
（二）符号表意需要文化认同
符号表意需要建立在厚重的文化基础之上，需要集体的文化认同。19世纪末，有一位退休在家的清朝官员王懿荣，为了治病四方搜寻“龙骨”，即深埋地下数千年的大型动物的肩胛骨。一次偶然的机会，他发现 “龙骨”上竟然还布满了数千年前先人所镌刻的、由线条构成的各种“纹样”，经过研究，这些竟然是殷商时代的文字。自此引发了发掘殷商甲骨的热潮。这些被发掘出来的，契刻有纹样的龟甲、骨片就被称之为殷商甲骨文化。③如果没有对历史文化的认同，“龙骨”之上的纹样，也只是信手涂鸦的图案而已；而因为有了文化认同，“纹样”就成了文化的符号，向后人诉说着历史的故事。
（三）符号表意具有时代特征
在不同的阶段，空间的设计存在不同的流行风格，比如 “田园风”“工业风”“新古典风”，这些风格必定是源于特定历史时期，与一些约定俗成的符号相联系的。拿“工业风”来说，这一风格的产生，主要归因于制造业逐步衰落，闲置的工厂厂房与设备增多。于是很多设计师利用这些闲置资源，将其美化装饰，变成有价值的装置或者空间。
二、知觉认知向概念认知转化
研究空间符号如何帮助人的大脑执行将知觉认知（sensory knowing）转化为概念认知（concept knowing）的任务。包括两个基本种类的概念——具体的和抽象的。具体概念（concrete concept）是这样一种心理形式，它的外在所指物能够以一种直接的方式被展示和观察，而抽象概念（abstract concept）则是外在所指物不能被直接展示或观察的心理形式。
空间符号传达过程中的三种意义形式，包括空间符号的发送者所要传达出的意图意义、符号信息所要传达出的文案意义、符号接受者所呈现的理解意义。这三种意义的理想状态是一致且相关联的，但在实际应用中却出现偏离。意图意义是“可能有”的意义，文本意义是“应当有”的意义，接收者提供的解释意义是“实现了的”意义。④因此，空间符号设计方法论重点在于解决三种意义如何相互关联，有效传达。
三、空间符号的创新
空间符号在空间设计实践中已经得到一定重视，然而空间设计者在符号的使用上缺乏使用方法的依据。空间设计学领域迫切需要一种统一而有效的整体式理论框架，既能完整地解释人的空间行为模式，又能为空间设计工作提供符合人的行为的设计方法论。
空间设计中的符号运用，如电影创作一般，将人物造型作为某种模糊性的符号代码，把形象之外的信息暗示给接受者。在多种符号代码的交织互动中，营造出某种电影意境和美学氛围，使观众产生联想和想象，达到言有尽而意无穷的审美效果。⑤
四、结语
本文将符号学基本的理论研究与空间设计专业相结合，提出了空间符号的理论体系，结合应用案例研究空间符号在空间设计上的创新应用方法。在创新应用的时代背景下，相关研究者应采用多维度视角，与科技手段相结合，结合人的环境心理特征与人类行为模式特征，继续创新空间符号应用方法论。
注释：
①赵毅衡：《符号学原理与推演》，南京大學出版社，2016年版，第40页。
②郭旭阳：《基于展示主题内涵呈现的展馆空间创新设计》，《艺术工作》，2018年总第16期，第100页。
③张宪荣，季华妹，张萱：《符号学Ⅰ——文化符号学》，北京理工大学出版社，2013年版，第22页。
④饶广祥：《广告符号学教程》，重庆大学出版社，2014年版，第26页。
⑤米高峰、郭键、王少杰：《结构主义——符号学视域下的电影服装造型设计研究》，《艺术工作》，总第19期，第91页。
（作者简介：孙虹霞，女，硕士研究生，鲁迅美术学院，讲师，研究方向：展陈空间设计）（责任编辑 王玲）