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传说,宋徽宗赵佶虽治国无才,却对审美有极高的能耐。一次,他以“万绿丛中一点红”为题让画师们作画。有很多入画了 大片绿叶或绿草,中间点缀一朵红花,当然,这些画都扣题了,但太平庸。有人画草地上一只丹顶鹤,还有人画青藤中的一段红墙,宋徽宗都不满意。最后一幅画献上,徽宗赞不绝口:那画上是一名身着绿衫的女子,独自倚在绿柳掩映的翠楼上,她鲜红的嘴唇与四周的景物形成了鲜明的对比
这个故事揭示了这样一个道理喜爱新鲜的东西,而对熟悉的东西则感觉厌倦,这是源于人的喜新厌旧心理。
写作也是如此。看惯了那些千人一面、万人同腔甚至是无病呻吟、半死不活的文章,总想写点让人耳目一新的东西。
文童的新颖,首先表现在角度新。苏轼游庐山时曾感叹 “横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”在写作文时,选取别人没写过的角度,就是一种创新。
例如,在训练“写人状物要抓住特点”时,许多学生提出一个共同的疑问:到底写到什么程度,才算是抓住了事物的特点?面对学生们那一双双饱含困惑的眼睛,我把讲台上的几样讲课用品摆正了位置,告诉学生,现在,讲台上有黑板擦、教杆、白粉笔三样东西,假若你想要其中的某一样,但又不许你说出物品的名称,你该怎样说?学生们想了想,纷纷回答:我要最长的、我要白色的、我要带毛的、我要能写字的……同学们刚回答完毕,便恍然大悟,明白了其中的道理。
接下来,在出示写作题目“教室窗边的凌霄”后,学生们很快就构思行文了。那次作文总体来看还是比较成功的,其中还不乏创新之作有一个同学把凌霄的茎作为感受切入点,通过它的茎“一旦下垂,几天后就会自行枯萎”这一自然现象,揭示了“下垂就是倒退,倒退就是死亡”的道理;还有一个同学则着重写了凌霄的“脚”,觉得“这些紧贴泥墙的须根,从不因脚下墙土的贫瘠而怨天尤人”,因此才“换来了整株凌霄的繁荣”,由此想到了把他乡当做故乡的边防战士,并决心向他们学习。
这种以植物为对象的作文,实在是太平常了,但由于这两名学生较好地把握住了感受的真实性与准确性,并由真感受,进而抒写了真感情,所以取得了焕然一新的效果。
这个故事揭示了这样一个道理喜爱新鲜的东西,而对熟悉的东西则感觉厌倦,这是源于人的喜新厌旧心理。
写作也是如此。看惯了那些千人一面、万人同腔甚至是无病呻吟、半死不活的文章,总想写点让人耳目一新的东西。
文童的新颖,首先表现在角度新。苏轼游庐山时曾感叹 “横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”在写作文时,选取别人没写过的角度,就是一种创新。
例如,在训练“写人状物要抓住特点”时,许多学生提出一个共同的疑问:到底写到什么程度,才算是抓住了事物的特点?面对学生们那一双双饱含困惑的眼睛,我把讲台上的几样讲课用品摆正了位置,告诉学生,现在,讲台上有黑板擦、教杆、白粉笔三样东西,假若你想要其中的某一样,但又不许你说出物品的名称,你该怎样说?学生们想了想,纷纷回答:我要最长的、我要白色的、我要带毛的、我要能写字的……同学们刚回答完毕,便恍然大悟,明白了其中的道理。
接下来,在出示写作题目“教室窗边的凌霄”后,学生们很快就构思行文了。那次作文总体来看还是比较成功的,其中还不乏创新之作有一个同学把凌霄的茎作为感受切入点,通过它的茎“一旦下垂,几天后就会自行枯萎”这一自然现象,揭示了“下垂就是倒退,倒退就是死亡”的道理;还有一个同学则着重写了凌霄的“脚”,觉得“这些紧贴泥墙的须根,从不因脚下墙土的贫瘠而怨天尤人”,因此才“换来了整株凌霄的繁荣”,由此想到了把他乡当做故乡的边防战士,并决心向他们学习。
这种以植物为对象的作文,实在是太平常了,但由于这两名学生较好地把握住了感受的真实性与准确性,并由真感受,进而抒写了真感情,所以取得了焕然一新的效果。