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一個地區的文學發展程度，體現著這個地區的文化水準和格調。澳門文學近三十年得到長足發展，除了民間的寫作人筆耕不輟，也有賴於政府的大力配合。回顧本地琳瑯滿目的文學活動和比賽，到一系列文學書籍的出版，不管是作為主辦者或贊助者的身份，讀者應該會發現澳門基金會（以下簡稱澳基會）總是沒有缺席的。
作為澳門的綜合性公共基金會，澳基會在推進文化建設上始終擔當著積極推動者、組織者和資助者的角色。在澳門文學的發展路上，“澳門基金會”——這個與本澳文學同步成長的機構，到底發揮著怎樣的作用？今天，記者拜訪澳基會研究所黃麗莎處長，一同追尋澳基會支持澳門文學發展過程的歷史足跡。
積極扶持 風雨同路
關於文學獎的緣起，據黃處長介紹，澳基會於1984年成立伊始，已致力發展文教、團結社會。及後經歷重組、合併，澳基會逐步確立支持本地科技、教育、文化發展及培育未來人才的宗旨。隨著八十年代起澳門當代文學因經濟社會的快速成長、自主意識的抬頭而逐漸興盛，至九十年代，澳基會遂積極投放資源以推進文學的發展。1993年基金會與澳門筆會合辦兩年一度的“澳門文學獎”徵文比賽，並於1995年與澳門日報合辦“澳門中學生讀後感徵文比賽”，至今已成功舉辦十九屆。兩項活動的創立，有助建立澳門的文學形象，也成功鼓動了一群文學愛好者搖起筆桿，讓澳門文學的創作隊伍不斷成長；青年作家的脫穎而出，為文學的長遠發展注入巨大的活力。
當然，澳門文學能夠有今天的成績，與澳門文學界，尤其澳門筆會的支持和投入密不可分。“慶幸的是澳門總有不少文學愛好者在默默耕耘、努力寫作，而且這個隊伍還日益壯大”。這是澳門文學得以薪火相傳、生生不息的首要前提，沒有這一代一代文學人的默默堅持和貢獻，澳基會與其他機構舉辦再多的文學活動也難以成事。
除了“澳門文學獎”和“澳門中學生讀後感徵文比賽”之外，黃處長細數澳澳基會所舉辦的各項文學活動，例如五屆的“我心中的澳門”全球華文散文大賽，借助傳媒的力量進行廣泛宣傳和徵稿，鼓勵世界各地的華人書寫澳門，藉此提升澳門的文化形象與地位；兩屆的“澳門中篇小說徵稿”，鼓勵澳門市民訴說小城故事；九屆的“城市文學節”，提升港澳青年品讀文學作品和創作的水準，促進兩地的文學交流……
只是不同的文學愛好者，對文學比賽都有不同的期許，黃處長強調：“得獎與否倒是其次，重要的是各位作者抱守熱情，堅持創作，這就是我們基金會舉辦這些活動的原意。”舉辦這些文學活動的初衷，正是相信每個人都能寫作，也具有感染別人的能力。只要有更多人願意執筆創作、書寫澳門，這對於澳基會而言，便是活動最可貴之處，也是澳門文學價值的所在。
除文學比賽以外，澳基會也積極與澳門或澳門以外地區的機構合作，例如與澳門大學聯合開展“文學藝術家駐校計劃”，藉著邀請各地著名的文學藝術大家進駐高等院校，銳意創造一個持久的文藝交流管道；還有與香港《明報月刊》等機構合辦華文文學講座及研討會等各種大型學術活動，皆為澳門文學創設對外交流平臺，營造濃厚的文學氛圍。“我們希望透過舉辦這些不同形式、多種面向的活動，能夠拉近文學與大眾的距離，吸引更多澳門、或澳門以外的市民喜愛澳門文學並參與其中……”
澳基會另一推動本澳文學發展的舉措便是其對文學作品出版的支援。僅以基金會策劃出版的書籍而言，自上世紀九十年代至今推出了一系列的“澳門文學叢書”、澳門散文選、新詩選、現代詩選、當代劇作選、短篇小說選、年度文學作品選，以及今年即將推出的新一輯“澳門文學叢書”等書籍，讓不同地區的讀者能一窺澳門文學的真面貌。
澳門需要文學，然而本土文學要得到長足發展，必先立足本土，將本土化敘事提升至書寫人類的共同思想與情感，這樣的作品才具有旺盛的生命力，能跨越時空之囿而廣為流傳。正如黃處長引述吳志良主席的話：“本澳不乏有水平的文學作品，因此，澳基會在未來的出版方向上，會更鼓勵本土作者走出去，讓更多澳門以外的讀者認識本地文壇的力量。而我們與中國內地的作家出版社將攜手推出的‘澳門文學叢書’，其意義正正在於此。”
回歸後的澳門特區政府高度重視澳門文學的發展，這對澳門的文化人、文學人而言任重道遠。對此，澳基會樂於參與其中，希望將來能繼續與澳門文壇一同推動澳門文學踏上新的里程，為澳門、為文學界做點事，為這城市創作更多的文學作品。
除了澳基會等政府機構提供的外力支援外，澳門文學發展的路上，更重要的是還有一群寫作人在默默耕耘，孜孜以求。記者特意走訪澳門文壇其中三位著名學者和作家，分別是李觀鼎教授（澳門筆會理事長）、廖子馨（澳門日報副總編）和穆欣欣女士（著名作家），與讀者一同分享他們對澳門文學發展、澳基會與澳門文學的關係的想法和見解。
用心培育 成果豐碩
作為澳門文學批評界、文學界甚具代表性的學者，且為歷屆“澳門文學獎”總評委的李觀鼎教授，一路見證了澳門文學的發展。他認為，總體來說，澳門文學生態環境是很不錯的，澳門的作家儘管都是業餘的，但他們佔澳門人口比例不低，創作自由度很高，彼此尊重，相互交流，所以佳作常見。
澳門作家出於對文學的喜愛、對精神方面自我滿足的追求，願意投入艱苦、孤獨的創作活動中。這一屆“澳門文學獎”散文組冠軍寫了一篇《二百八十天》，描寫自己懷孕期間的點點滴滴，完全是真情流露，說明澳門的作者不是為了名利，而是一種精神上的需要。“所以說澳門的文學是很有前途的。如果沒有了文學，澳門就不再是一個詩意蕩漾的小城了。”李教授如是說。
當然，澳門文學的一路成長也存在一些問題，現今物質社會，人們的價值觀改變，人欲橫流常讓心靈忘了本真，而澳門文學這種城市文學，並沒有與城市的嬗變緊密聯繫，導致很多作品的深度和典型性不夠，深刻的社會根源未被開掘。因此，李教授寄語年青人在創作時需多讀經典，經典作品是經過歷史的淘汰、沉澱篩選出來的，譬如寫戲劇作品必讀《莎士比亞》一樣。 提及澳門文學的過去和現狀，李教授表示澳門文學的自覺始於上世紀八十年代中後期。1987年，他與李成俊、李鵬翥、陶里等共同商量成立澳門筆會，“筆會的成立，成為了本澳文學發展、澳門文學形象逐步建立的一個重要標誌”。至九十年代，活躍文壇的還有如林玉鳳、馮傾城、謝小冰、黃文輝等青年作家。1993年春始，澳基會負責人主動向澳門筆會提出聯合舉辦“澳門文學奬”的建議，幾個月後，第一屆“澳門文學奬”在小城隆重舉行。自此兩年一度的活動綿延二十年至今，一批新生力量如鄒家禮、梁淑琪、呂志鵬、黃春年、盧傑樺、梅仲明、鄭國偉、禤廣瑜、袁紹珊等相繼崛起，如今已成為澳門文壇的中堅力量。文學獎的連續舉辦，既鼓勵、激發了文壇前輩的創作熱情，更發掘、培養了一批文學新人。
回歸前，澳基會力邀李鵬翥、陶裡、湯梅笑等與中國文聯出版社的專家組成編委會，選編包括詩歌、散文、小說、古體詩詞、掌故和文學評論在內的共二十部澳門作家的著作，編成一套“澳門文學叢書”正式出版，適時總結那段歷史時期澳門作家的創作成績，反映當時澳門文學的總體風貌。2012年，澳基會與作家出版社合作，籌劃推出新的“澳門文學叢書”，預計首批二十二部作品將於今年推出，這為作家們提供了回顧自己創作成績的機會；對澳門文學而言，叢書正為回歸十五年來本澳文學創作成果作一總結。
就澳基會與澳門文學的這種關係，李教授認為“澳門基金會對澳門文學的推動是有步驟的、有眼光的，對澳門文學的支持是一貫性的、持久性的”。基金會在澳門文學發展的關鍵時期給予了有力而持續的推動，合理利用社會資源，積極支持和舉辦文學活動，主動邀約作家出版作品，這一切對於澳門文學建設的意義都非同一般。
對於未來澳門文學的發展方向，他期望澳門的文學界能建立機制，加強對外交流，如中國作家協會、澳門筆會等機構近來舉辦短期“作家研修班”，獲得澳基會的支持，邀請內地一流作家、評論家從理論到實踐為澳門文學把脈。這些交流機會將有助刺激更多富有深度的優秀作品出現，這也是推動澳門文化創意產業發展的一個方向。相信這也是澳基會所期盼的。
鼓勵書寫澳門 培養寫作人才
在廖子馨女士的眼裡，澳門是一個充滿溫情、很有人情味的地方，澳門文學是細水長流的，小城生活節奏培養出來的作家不愛你爭我奪，只愛靜心寫作，一切都是“潤物細無聲”，這就是澳門的“寫作人”與別不同之處。
回看澳基會與澳門日報、澳門筆會等機構合辦的文學比賽，如自九十年代推出的“澳門文學獎”已屆二十年了，培養的人才眾多，很多成熟作家都曾參加文學獎，成名後還積極參加比賽。“中學生讀後感徵文比賽”舉辦至今已經十九屆，獲獎作者的水準雖還沒上升到文學創作的水準，更像是作文，但也鼓勵了一些得獎的年青人繼續創作，繼而投身文學獎作者之列。“我心中的澳門”全球華文散文大賽初時參賽者大都來自內地，這些內地作家以旁觀者的眼光看澳門，感受自然與澳門作家的不一樣；這一兩屆多了本澳作家參與，生於斯、長於斯，以常年生活澳門的體驗，從感性的角度書寫澳門，自然貼近澳門本土元素。廖女士評價說，“無論是對中學生還是市民，澳門基金會在文學推廣、促進澳門文學發展方面做了很多實質性的工作，大家都是有目共睹的。”
至於澳門的文學水平，她認為“一個城市的文學水準，是看中篇、長篇的小說”。澳門早期沒有純散文的雜誌，《澳門日報·鏡海版》只有豆腐塊大，而且一星期只有一期，難以顯示一個城市的文學水平，唯有中、長篇小說才能忠實反映。例如，澳門筆會和基金會合辦三年一次的“中篇小說徵稿”已經歷三屆七個年頭，來自兩岸四地的專家評審們也一致認為澳門作者的參賽水平不錯。對於只有五十多萬人口的澳門而言，有一群本地人願意投身文學創作，書寫五萬至十二萬字之間的澳門故事，已經很不容易，如此成績自是值得讚賞了。得獎的小說均會結集出版，至今已出版十三部，其中四部已拍成電影。可見上述這些文學活動的舉辦，皆為本澳文學的茁壯成長提供了養分。
上世紀九十年代至今，澳門小說作家的隊伍不斷壯大，一些年青小說家有機會推出個人作品集，一些“澳門文學獎”獲獎新秀也有機會結集出書，形成作家之間的良性互動。另一方面，綜觀澳門本土的文學出版市場，有不少書刊得到澳基會等官方機構的資助撥款支持，讓本澳的文學出版能在較少經濟壓力、可以在不太計較銷量的情況下堅持出版方針。
另外，本土文學作品也常被發掘，改編為劇本演出。例如本澳作家鄒家禮曾出版多部作品或合集，其中《月黑風高》先於2006年被改編成舞臺劇在澳門文化中心公演兩場，並於2011年再被改編成小劇場作品。另一位是首屆澳門文學獎小說組冠軍梁淑琪，她的獲獎小說被改編為曾志偉監製的電影《澳門街》其中一段，及後還連續兩屆在澳門中篇小說中獲獎。第三位是本屆“澳門文學獎”戲劇組的冠軍得主葉玉君，才二十來歲，得獎作品將於明年藝術節以話劇形式搬上舞臺。除此以外，澳門筆會將於本年11月與中國作協合辦的“澳門文學研討會”，重點研討澳門小說，目前已收集逾百部作品。從質和量而言，均說明瞭澳門的文學作品自有優勝之處。
她坦言，澳門作家多在工餘時間從事創作，難得的是他們能保留文學本質，作品沒有被炒作、功利化，也不會過度包裝或偏離本性。在澳門寫出精彩小說的作家為數不少且日益增加，不同年齡層的作家都在努力累積好的作品，但願日後澳門小說可以進一步向外推廣，把更多的澳門故事向更多讀者呈現，尤其是內地的讀者，以加深他們對澳門文學的瞭解。“文學只能靠自己，你要是熱愛，就堅持創作吧！”她殷切的寄語始終縈繞在記者耳邊。
推廣澳門文學 出版源源不絕
作為與京、澳兩地有著不解情緣的著名作家，穆欣欣女士經歷回歸前後的變化，她認為澳門文學在回歸以前較注重在這片土地上自給自足，寫作人更多是“我寫我快樂”，對於何謂“澳門文學”，澳門文學何去何從、發展走向這類問題，未有足夠的關注和思考。臨近回歸，澳門成了世界的焦點，和華文文學界、尤其內地文學界的交流增多，關於“澳門文學”的話題自然浮出水面，促使澳門寫作人在“澳門文學”問題上有所思考，看到自己與眾不同之處。比如在回歸前的三幾年，澳門一些戲劇、小說等文學作品觸及“身份”問題，像廖子馨的小說《奧戈》，主人公奧戈是土生葡人，這是文學作品裡一個獨特的形象；奧戈關於自己“身份”的疑問、尋親的情節線索，構成了這作品在華文文學裡的獨特性，也帶有文學的普遍性，這是“尋根”文學的一種，其字裡行間帶有一種鄉愁，這與作者自身的華僑經歷息息相關。澳門的移民人口佔的比例不小，本地寫作群體中也有不少外來移民，穆欣欣本人也是其中一員，“這或多或少決定了澳門文學天然地帶有“尋根”、“鄉愁”的色彩，契合澳門這片土地脫離母體日久的狀況，比如聞一多《七子之歌》把澳門的離愁別緒寫得酣暢淋漓，澳門文學的核心精神也是與此一脈相承的。”
回歸後澳門社會的發展一日千里，隨之而來的是往日的寧謐和溫情逐漸被打破，澳門的寫作人敏感地捕捉到這個變化，更多文學作品有了較回歸前更開闊的主題和視野。比如鄧曉炯的小說《浮城》，即用三個篇章分別寫澳門的過去、現在、未來。寫澳門的過去，實際是用以和今天的澳門相對照。對往昔歲月的溫情回憶，更多見於澳門的散文創作，從中可見澳門人對今天澳門變化的態度。因此，寫澳門的變化，是回歸後澳門文學的一大特點。其次是寫作隊伍的壯大。回歸前作家們更多是在報紙副刊裡發表作品，當中的年青寫作人在回歸這十多年裡日趨成熟，同時有更多的“八零後”加入寫作群體，他們有自己發表作品的管道——網絡，其傳播速度及影響範圍較平面媒體更快更廣。此外，回歸後澳門作家不再囿於澳門，其作品可見於台灣、內地，這些都證明回歸後的澳門文學有更大的發展空間，可以走得更遠了。
對於澳基會，她相信澳基會一直都是澳門文學發展強而有力的後盾。回歸前，澳基會已經開始著手澳門文學出版方面的系統工作。按照文學體裁的分類，分別出版《澳門短篇小說選》、《澳門散文選》、《澳門新詩選》、《澳門當代戲劇作品選》等，還和內地文聯出版社推出“澳門文學叢書”，應當說這是澳門作家首次在內地集體亮相，引起不少反響，一改不少人心目中“澳門沒有文學的形象”，這是用文學作品來為澳門的形象作正面宣傳。值得高興的是，澳基會一直沒有停止支持澳門文學的推廣，近期“澳門文學叢書”將與內地的作家出版社、中華文學基金會合作出版，以澳門老中青三代作家的陣容和讀者見面，用作品向關心澳門文學發展的朋友展示回歸以後澳門文學的水準。這些都說明澳基會不會因為一時或一事來做文學出版的門面工夫，而是二十年如一日有計劃、有步驟地推動澳門文學向前，令人感動。譬如支持舉辦了十屆的澳門文學獎，也是澳基會在這方面工作的一個很好的說明註腳。
展望未來，穆欣欣表示，希望澳基會能夠一如既往地支持和推動澳門文學發展，為澳門寫作人提供展示自己創作的平臺。她也希望在如此大規模出版澳門文學作品的同時，宣傳和行銷雙管齊下，借內地專業出版社的力量，讓更多的內地讀者認識澳門文學，讓內地的文學研究者、評論家為澳門文學把脈，使澳門文學更健康地發展，如果此間能夠打造出幾本暢銷的作品，當然更令人興奮了。
作為澳門的綜合性公共基金會，澳基會在推進文化建設上始終擔當著積極推動者、組織者和資助者的角色。在澳門文學的發展路上，“澳門基金會”——這個與本澳文學同步成長的機構，到底發揮著怎樣的作用？今天，記者拜訪澳基會研究所黃麗莎處長，一同追尋澳基會支持澳門文學發展過程的歷史足跡。
積極扶持 風雨同路
關於文學獎的緣起，據黃處長介紹，澳基會於1984年成立伊始，已致力發展文教、團結社會。及後經歷重組、合併，澳基會逐步確立支持本地科技、教育、文化發展及培育未來人才的宗旨。隨著八十年代起澳門當代文學因經濟社會的快速成長、自主意識的抬頭而逐漸興盛，至九十年代，澳基會遂積極投放資源以推進文學的發展。1993年基金會與澳門筆會合辦兩年一度的“澳門文學獎”徵文比賽，並於1995年與澳門日報合辦“澳門中學生讀後感徵文比賽”，至今已成功舉辦十九屆。兩項活動的創立，有助建立澳門的文學形象，也成功鼓動了一群文學愛好者搖起筆桿，讓澳門文學的創作隊伍不斷成長；青年作家的脫穎而出，為文學的長遠發展注入巨大的活力。
當然，澳門文學能夠有今天的成績，與澳門文學界，尤其澳門筆會的支持和投入密不可分。“慶幸的是澳門總有不少文學愛好者在默默耕耘、努力寫作，而且這個隊伍還日益壯大”。這是澳門文學得以薪火相傳、生生不息的首要前提，沒有這一代一代文學人的默默堅持和貢獻，澳基會與其他機構舉辦再多的文學活動也難以成事。
除了“澳門文學獎”和“澳門中學生讀後感徵文比賽”之外，黃處長細數澳澳基會所舉辦的各項文學活動，例如五屆的“我心中的澳門”全球華文散文大賽，借助傳媒的力量進行廣泛宣傳和徵稿，鼓勵世界各地的華人書寫澳門，藉此提升澳門的文化形象與地位；兩屆的“澳門中篇小說徵稿”，鼓勵澳門市民訴說小城故事；九屆的“城市文學節”，提升港澳青年品讀文學作品和創作的水準，促進兩地的文學交流……
只是不同的文學愛好者，對文學比賽都有不同的期許，黃處長強調：“得獎與否倒是其次，重要的是各位作者抱守熱情，堅持創作，這就是我們基金會舉辦這些活動的原意。”舉辦這些文學活動的初衷，正是相信每個人都能寫作，也具有感染別人的能力。只要有更多人願意執筆創作、書寫澳門，這對於澳基會而言，便是活動最可貴之處，也是澳門文學價值的所在。
除文學比賽以外，澳基會也積極與澳門或澳門以外地區的機構合作，例如與澳門大學聯合開展“文學藝術家駐校計劃”，藉著邀請各地著名的文學藝術大家進駐高等院校，銳意創造一個持久的文藝交流管道；還有與香港《明報月刊》等機構合辦華文文學講座及研討會等各種大型學術活動，皆為澳門文學創設對外交流平臺，營造濃厚的文學氛圍。“我們希望透過舉辦這些不同形式、多種面向的活動，能夠拉近文學與大眾的距離，吸引更多澳門、或澳門以外的市民喜愛澳門文學並參與其中……”
澳基會另一推動本澳文學發展的舉措便是其對文學作品出版的支援。僅以基金會策劃出版的書籍而言，自上世紀九十年代至今推出了一系列的“澳門文學叢書”、澳門散文選、新詩選、現代詩選、當代劇作選、短篇小說選、年度文學作品選，以及今年即將推出的新一輯“澳門文學叢書”等書籍，讓不同地區的讀者能一窺澳門文學的真面貌。
澳門需要文學，然而本土文學要得到長足發展，必先立足本土，將本土化敘事提升至書寫人類的共同思想與情感，這樣的作品才具有旺盛的生命力，能跨越時空之囿而廣為流傳。正如黃處長引述吳志良主席的話：“本澳不乏有水平的文學作品，因此，澳基會在未來的出版方向上，會更鼓勵本土作者走出去，讓更多澳門以外的讀者認識本地文壇的力量。而我們與中國內地的作家出版社將攜手推出的‘澳門文學叢書’，其意義正正在於此。”
回歸後的澳門特區政府高度重視澳門文學的發展，這對澳門的文化人、文學人而言任重道遠。對此，澳基會樂於參與其中，希望將來能繼續與澳門文壇一同推動澳門文學踏上新的里程，為澳門、為文學界做點事，為這城市創作更多的文學作品。
除了澳基會等政府機構提供的外力支援外，澳門文學發展的路上，更重要的是還有一群寫作人在默默耕耘，孜孜以求。記者特意走訪澳門文壇其中三位著名學者和作家，分別是李觀鼎教授（澳門筆會理事長）、廖子馨（澳門日報副總編）和穆欣欣女士（著名作家），與讀者一同分享他們對澳門文學發展、澳基會與澳門文學的關係的想法和見解。
用心培育 成果豐碩
作為澳門文學批評界、文學界甚具代表性的學者，且為歷屆“澳門文學獎”總評委的李觀鼎教授，一路見證了澳門文學的發展。他認為，總體來說，澳門文學生態環境是很不錯的，澳門的作家儘管都是業餘的，但他們佔澳門人口比例不低，創作自由度很高，彼此尊重，相互交流，所以佳作常見。
澳門作家出於對文學的喜愛、對精神方面自我滿足的追求，願意投入艱苦、孤獨的創作活動中。這一屆“澳門文學獎”散文組冠軍寫了一篇《二百八十天》，描寫自己懷孕期間的點點滴滴，完全是真情流露，說明澳門的作者不是為了名利，而是一種精神上的需要。“所以說澳門的文學是很有前途的。如果沒有了文學，澳門就不再是一個詩意蕩漾的小城了。”李教授如是說。
當然，澳門文學的一路成長也存在一些問題，現今物質社會，人們的價值觀改變，人欲橫流常讓心靈忘了本真，而澳門文學這種城市文學，並沒有與城市的嬗變緊密聯繫，導致很多作品的深度和典型性不夠，深刻的社會根源未被開掘。因此，李教授寄語年青人在創作時需多讀經典，經典作品是經過歷史的淘汰、沉澱篩選出來的，譬如寫戲劇作品必讀《莎士比亞》一樣。 提及澳門文學的過去和現狀，李教授表示澳門文學的自覺始於上世紀八十年代中後期。1987年，他與李成俊、李鵬翥、陶里等共同商量成立澳門筆會，“筆會的成立，成為了本澳文學發展、澳門文學形象逐步建立的一個重要標誌”。至九十年代，活躍文壇的還有如林玉鳳、馮傾城、謝小冰、黃文輝等青年作家。1993年春始，澳基會負責人主動向澳門筆會提出聯合舉辦“澳門文學奬”的建議，幾個月後，第一屆“澳門文學奬”在小城隆重舉行。自此兩年一度的活動綿延二十年至今，一批新生力量如鄒家禮、梁淑琪、呂志鵬、黃春年、盧傑樺、梅仲明、鄭國偉、禤廣瑜、袁紹珊等相繼崛起，如今已成為澳門文壇的中堅力量。文學獎的連續舉辦，既鼓勵、激發了文壇前輩的創作熱情，更發掘、培養了一批文學新人。
回歸前，澳基會力邀李鵬翥、陶裡、湯梅笑等與中國文聯出版社的專家組成編委會，選編包括詩歌、散文、小說、古體詩詞、掌故和文學評論在內的共二十部澳門作家的著作，編成一套“澳門文學叢書”正式出版，適時總結那段歷史時期澳門作家的創作成績，反映當時澳門文學的總體風貌。2012年，澳基會與作家出版社合作，籌劃推出新的“澳門文學叢書”，預計首批二十二部作品將於今年推出，這為作家們提供了回顧自己創作成績的機會；對澳門文學而言，叢書正為回歸十五年來本澳文學創作成果作一總結。
就澳基會與澳門文學的這種關係，李教授認為“澳門基金會對澳門文學的推動是有步驟的、有眼光的，對澳門文學的支持是一貫性的、持久性的”。基金會在澳門文學發展的關鍵時期給予了有力而持續的推動，合理利用社會資源，積極支持和舉辦文學活動，主動邀約作家出版作品，這一切對於澳門文學建設的意義都非同一般。
對於未來澳門文學的發展方向，他期望澳門的文學界能建立機制，加強對外交流，如中國作家協會、澳門筆會等機構近來舉辦短期“作家研修班”，獲得澳基會的支持，邀請內地一流作家、評論家從理論到實踐為澳門文學把脈。這些交流機會將有助刺激更多富有深度的優秀作品出現，這也是推動澳門文化創意產業發展的一個方向。相信這也是澳基會所期盼的。
鼓勵書寫澳門 培養寫作人才
在廖子馨女士的眼裡，澳門是一個充滿溫情、很有人情味的地方，澳門文學是細水長流的，小城生活節奏培養出來的作家不愛你爭我奪，只愛靜心寫作，一切都是“潤物細無聲”，這就是澳門的“寫作人”與別不同之處。
回看澳基會與澳門日報、澳門筆會等機構合辦的文學比賽，如自九十年代推出的“澳門文學獎”已屆二十年了，培養的人才眾多，很多成熟作家都曾參加文學獎，成名後還積極參加比賽。“中學生讀後感徵文比賽”舉辦至今已經十九屆，獲獎作者的水準雖還沒上升到文學創作的水準，更像是作文，但也鼓勵了一些得獎的年青人繼續創作，繼而投身文學獎作者之列。“我心中的澳門”全球華文散文大賽初時參賽者大都來自內地，這些內地作家以旁觀者的眼光看澳門，感受自然與澳門作家的不一樣；這一兩屆多了本澳作家參與，生於斯、長於斯，以常年生活澳門的體驗，從感性的角度書寫澳門，自然貼近澳門本土元素。廖女士評價說，“無論是對中學生還是市民，澳門基金會在文學推廣、促進澳門文學發展方面做了很多實質性的工作，大家都是有目共睹的。”
至於澳門的文學水平，她認為“一個城市的文學水準，是看中篇、長篇的小說”。澳門早期沒有純散文的雜誌，《澳門日報·鏡海版》只有豆腐塊大，而且一星期只有一期，難以顯示一個城市的文學水平，唯有中、長篇小說才能忠實反映。例如，澳門筆會和基金會合辦三年一次的“中篇小說徵稿”已經歷三屆七個年頭，來自兩岸四地的專家評審們也一致認為澳門作者的參賽水平不錯。對於只有五十多萬人口的澳門而言，有一群本地人願意投身文學創作，書寫五萬至十二萬字之間的澳門故事，已經很不容易，如此成績自是值得讚賞了。得獎的小說均會結集出版，至今已出版十三部，其中四部已拍成電影。可見上述這些文學活動的舉辦，皆為本澳文學的茁壯成長提供了養分。
上世紀九十年代至今，澳門小說作家的隊伍不斷壯大，一些年青小說家有機會推出個人作品集，一些“澳門文學獎”獲獎新秀也有機會結集出書，形成作家之間的良性互動。另一方面，綜觀澳門本土的文學出版市場，有不少書刊得到澳基會等官方機構的資助撥款支持，讓本澳的文學出版能在較少經濟壓力、可以在不太計較銷量的情況下堅持出版方針。
另外，本土文學作品也常被發掘，改編為劇本演出。例如本澳作家鄒家禮曾出版多部作品或合集，其中《月黑風高》先於2006年被改編成舞臺劇在澳門文化中心公演兩場，並於2011年再被改編成小劇場作品。另一位是首屆澳門文學獎小說組冠軍梁淑琪，她的獲獎小說被改編為曾志偉監製的電影《澳門街》其中一段，及後還連續兩屆在澳門中篇小說中獲獎。第三位是本屆“澳門文學獎”戲劇組的冠軍得主葉玉君，才二十來歲，得獎作品將於明年藝術節以話劇形式搬上舞臺。除此以外，澳門筆會將於本年11月與中國作協合辦的“澳門文學研討會”，重點研討澳門小說，目前已收集逾百部作品。從質和量而言，均說明瞭澳門的文學作品自有優勝之處。
她坦言，澳門作家多在工餘時間從事創作，難得的是他們能保留文學本質，作品沒有被炒作、功利化，也不會過度包裝或偏離本性。在澳門寫出精彩小說的作家為數不少且日益增加，不同年齡層的作家都在努力累積好的作品，但願日後澳門小說可以進一步向外推廣，把更多的澳門故事向更多讀者呈現，尤其是內地的讀者，以加深他們對澳門文學的瞭解。“文學只能靠自己，你要是熱愛，就堅持創作吧！”她殷切的寄語始終縈繞在記者耳邊。
推廣澳門文學 出版源源不絕
作為與京、澳兩地有著不解情緣的著名作家，穆欣欣女士經歷回歸前後的變化，她認為澳門文學在回歸以前較注重在這片土地上自給自足，寫作人更多是“我寫我快樂”，對於何謂“澳門文學”，澳門文學何去何從、發展走向這類問題，未有足夠的關注和思考。臨近回歸，澳門成了世界的焦點，和華文文學界、尤其內地文學界的交流增多，關於“澳門文學”的話題自然浮出水面，促使澳門寫作人在“澳門文學”問題上有所思考，看到自己與眾不同之處。比如在回歸前的三幾年，澳門一些戲劇、小說等文學作品觸及“身份”問題，像廖子馨的小說《奧戈》，主人公奧戈是土生葡人，這是文學作品裡一個獨特的形象；奧戈關於自己“身份”的疑問、尋親的情節線索，構成了這作品在華文文學裡的獨特性，也帶有文學的普遍性，這是“尋根”文學的一種，其字裡行間帶有一種鄉愁，這與作者自身的華僑經歷息息相關。澳門的移民人口佔的比例不小，本地寫作群體中也有不少外來移民，穆欣欣本人也是其中一員，“這或多或少決定了澳門文學天然地帶有“尋根”、“鄉愁”的色彩，契合澳門這片土地脫離母體日久的狀況，比如聞一多《七子之歌》把澳門的離愁別緒寫得酣暢淋漓，澳門文學的核心精神也是與此一脈相承的。”
回歸後澳門社會的發展一日千里，隨之而來的是往日的寧謐和溫情逐漸被打破，澳門的寫作人敏感地捕捉到這個變化，更多文學作品有了較回歸前更開闊的主題和視野。比如鄧曉炯的小說《浮城》，即用三個篇章分別寫澳門的過去、現在、未來。寫澳門的過去，實際是用以和今天的澳門相對照。對往昔歲月的溫情回憶，更多見於澳門的散文創作，從中可見澳門人對今天澳門變化的態度。因此，寫澳門的變化，是回歸後澳門文學的一大特點。其次是寫作隊伍的壯大。回歸前作家們更多是在報紙副刊裡發表作品，當中的年青寫作人在回歸這十多年裡日趨成熟，同時有更多的“八零後”加入寫作群體，他們有自己發表作品的管道——網絡，其傳播速度及影響範圍較平面媒體更快更廣。此外，回歸後澳門作家不再囿於澳門，其作品可見於台灣、內地，這些都證明回歸後的澳門文學有更大的發展空間，可以走得更遠了。
對於澳基會，她相信澳基會一直都是澳門文學發展強而有力的後盾。回歸前，澳基會已經開始著手澳門文學出版方面的系統工作。按照文學體裁的分類，分別出版《澳門短篇小說選》、《澳門散文選》、《澳門新詩選》、《澳門當代戲劇作品選》等，還和內地文聯出版社推出“澳門文學叢書”，應當說這是澳門作家首次在內地集體亮相，引起不少反響，一改不少人心目中“澳門沒有文學的形象”，這是用文學作品來為澳門的形象作正面宣傳。值得高興的是，澳基會一直沒有停止支持澳門文學的推廣，近期“澳門文學叢書”將與內地的作家出版社、中華文學基金會合作出版，以澳門老中青三代作家的陣容和讀者見面，用作品向關心澳門文學發展的朋友展示回歸以後澳門文學的水準。這些都說明澳基會不會因為一時或一事來做文學出版的門面工夫，而是二十年如一日有計劃、有步驟地推動澳門文學向前，令人感動。譬如支持舉辦了十屆的澳門文學獎，也是澳基會在這方面工作的一個很好的說明註腳。
展望未來，穆欣欣表示，希望澳基會能夠一如既往地支持和推動澳門文學發展，為澳門寫作人提供展示自己創作的平臺。她也希望在如此大規模出版澳門文學作品的同時，宣傳和行銷雙管齊下，借內地專業出版社的力量，讓更多的內地讀者認識澳門文學，讓內地的文學研究者、評論家為澳門文學把脈，使澳門文學更健康地發展，如果此間能夠打造出幾本暢銷的作品，當然更令人興奮了。