【摘 要】
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20世纪80年代起，日本当代艺术的发展始终徘徊于追随西方潮流和坚守本土传统的文化紧张之中。一方面呈现出受西方影响全面渗透后文本演化的倾向；一方面又以鲜明的主体特征试图完成对本国民族性精神的思考与重构。就电影而言，是枝裕和拓开了一条从海外市场反哺国内的新路径：在一片动态的、非确定的空间中生成叙事，并以父权的消解、幸存者共同体等日本民族性反思为底色，提示着“在日本电影中寻找走向世界电影之路”的可能性。
【基金项目】
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中国传媒大学中央高校基本科研业务费专项资金资助项目“国别和区域研究视域下中日艺术电影的美学革新与传播策略比较研究”（批准号：CUC220C003）的阶段性研究成果；
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20世纪80年代起，日本当代艺术的发展始终徘徊于追随西方潮流和坚守本土传统的文化紧张之中。一方面呈现出受西方影响全面渗透后文本演化的倾向；一方面又以鲜明的主体特征试图完成对本国民族性精神的思考与重构。就电影而言，是枝裕和拓开了一条从海外市场反哺国内的新路径：在一片动态的、非确定的空间中生成叙事，并以父权的消解、幸存者共同体等日本民族性反思为底色，提示着“在日本电影中寻找走向世界电影之路”的可能性。本文通过对是枝作品的追踪与梳理，勾勒出其在器物符号、镜头语言、情感信码内部的多重面相。站在日本电影文化的立场上，以是枝裕和影像作品为参照系，理解日本民族性特征，并借此思考是枝裕和之于世界电影发展的时代意义。
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