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近年来，中国近现代名家字画在海内外藏家的追捧下走出了一轮气贯长虹、波澜壮阔的大行情。作为龙头品种的张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染的作品呈现大幅飚升态势。笔者以为，近现代字画作为收藏和艺术市场的风向标，它的一举一动都是值得各路藏家的关注。近现代字画的不俗表现，客观上将推动和带动其它收藏品的扬升，但以笔者之见，收藏品市场上有四大潜力品种值得关注。
一、古代字画
笔者以为，与近现代字画火爆的行情相比，古字画的价值显然被低估，未来会被越来越多的海内外藏家看好，其市场前景十分广阔。首先，收藏古字画队伍迅速壮大。近几年，随着人们购买力和鉴赏力的提高，许多藏家已不满足于收藏当代名家作品，开始涉足古代名家作品的收藏。从拍卖场上看，这几年参与古字画竞拍的人数明显增加，竞拍踊跃，场面热烈。充分说明了收藏古字画的队伍迅速扩容。
第二、古字画存量有限，具不可再造性。俗话讲“物以稀为贵”。由于中国封建社会战争连绵不断，许多作品历经沧桑才流传至今。据有关人士统计，可供市场流通的古字画仅约两万件，这就决定了它的稀缺性，其价值也就可想而知。即使“老冲头”（即旧仿旧，或仿同一时代，或仿上一时代的作品）也有一定收藏价值、历史价值和鉴赏价值，有的还具有文物价值，因为其用纸、用墨、用色、用章以及艺术水准更接近真迹。
第三、玩古字画可以提升藏家的收藏品味。众所周知，中国字画源远流长、博大精深。其中的学问自然很深奥，因此收藏和研究古字画是一件十分有意义的事。它不仅需要一定的经济实力，还需要有一定的文化素养和鉴赏水平。
第四、中国古字画还有很大的上升空间。由于各种原因，中国古字画的市场价还远没有到位。不要说同西方名画相比，就是同当代名家作品相比也有距离。像张大千、傅抱石、徐悲鸿、齐白石、李可染、石鲁、潘天寿、高奇峰等大家的作品，动辄数十万、上百万元，而许多古代名家很难同上述当代名家分庭抗礼。这种错位现象是极不正常的。所以，中国古字画有望出现价值回归。
二、 中国油画
西方油画进入中国尽管只有一百多年的历史， 但油画作为一种舶来的艺术样式与传统文化形成了激烈冲撞，由此带来了东西方文化互为交融， 结束了长达数千年传统绘画一统天下的局面， 使中国美术充满着时代气息和青春活力。
自九十年代开始，随着中国艺术市场的迅猛发展， 中国油画一度受到了海内外投资者、典藏家的青睐和追捧， 如1993年刘宇一的《良宵》被香港拍卖行拍至 760万港元；1995年刘春华的《毛主席去安源》在中国嘉德秋季拍卖会上以605万元成交；1997年刘宇一的巨作《良宵》又在香港市场上以2300 万港元成交，此画创造了中国油画的最高纪录。近两年，香港佳士得、中国嘉德、 北京华辰、上海国拍、上海东方国拍等国内外拍卖行相继举办了中国油画作品拍卖专场，这当中，不仅有第一代至第四代油画家的作品，而且有不同风格、不同题材、 不同时期的作品。从拍卖会上看，第一代油画家的作品格外引人注目，一些精明的港台投资者和典藏家开始吸纳第一代油画家的作品，导致这类作品大量流入海外。许多藏家认为， 中国第一代油画家的作品有着特殊的价值，他们不仅是中国油画事业的先驱， 而且在探索学习西方油画中，又形成了自己鲜明的风格。同时， 这些第一代油画家由于经历了多次战乱或政治运动，很多作品没有保存下来， 有的油画家作品已风毛麟角。因此，他们的作品就显得弥足珍贵。现徐悲鸿、刘海粟、林风眠、关良、 吴作人、潘玉良、常玉、丁衍庸等油画家的作品每幅大多在数十万元，而颜文梁、吴大羽、陈抱一、卫天霖、吕斯百、倪贻德、周碧初、李毅士、 朱士杰、关紫兰等第一代油画家的作品价值还有待于市场挖掘。
今年以来，老一辈中国油画家的作品开始受到了市场关注，在广州嘉德拍卖会上，徐悲鸿的油画《浴》被拍至599.5万元；关良的油画《舞蹈》在北京华辰拍卖会上突破了百万元大关；刘海粟的油画《苏堤春晓》在中国嘉德拍卖会上以55万元拍出。 同第一代油画家相比，第二代油画家在人们的印象中并不深刻， 似乎显得默默无闻。从市场情况看，目前只有吴冠中一枝独秀，独领风骚， 他的作品近几年屡屡在艺术品拍卖中创下佳绩， 如在2003年香港苏富比拍卖会上，吴冠中《舟山渔港之夜》以286.24万港币成交，《海滨石》以101.4万港元成交，现吴冠中的油画作品大多在数十万元一幅。令人遗憾的是绝大多数第二代油画家仍然被市场遗忘，如董希文、 俞云阶、苏天赐、朱膺、杨祖述、刘国枢、刘一层、费以复、胡善余、闵希文等，他们目前的影响和价格还远远不能与新老两代相提并论，但是， 他们的特殊经历使他们在历史名分上既跻身于前辈之列，又是第三代油画家的直接培养者，起着承前启后的作用。
三、文革宣传画
大家知道，宣传画属于招贴画的范畴，源于广告、海报，与广告，海报所不同的是：宣传画主要是为政治服务，它的诞生要远远晚于广告和海报，据笔者所知，宣传画诞生于上世纪三十年代。广告和海报则不同，它主要以商业为目的，并为赚钱而设计。回顾中国革命的历史，我们不难发现，宣传画在革命运动和战争中发挥了重要的作用。特别是在文化大革命中，宣传画更是发挥了不可替代的作用，并将宣传画的发行和张贴推到了极至。到二十世纪八十年代，由于政治运动的结束，宣传画逐渐走向衰落。然而，十年文革的浩劫给人民留下的创伤和印象实在是太深刻了，它很难从人们的记忆中抹去。今天，人们只要提到红小兵、红卫兵、革命委员会、红宝书、红像章、红海洋、老三篇、造反派、绿军装、大串联、大字报、上山下乡、样板戏、走资派、文攻武卫、四人帮、批林批孔等等就会连想起文革。同样，凡是那个时代过来人只要看到文革宣传画，就会勾起对往日的回忆。而在收藏品交易市场上，文革宣传画颇受藏家的青睐，其价格动辄数百上千元。以笔者之见，文革宣传画的价格还远远没有到位，未来有望出现爆涨行情。究其原因：有以下几个方面。
一是文革宣传画中没有名利思想和商品气息。几乎所有的油画家、国画家、版画家、水彩画家都以热情无私地投身到文革宣传画创作中，并把它作为政治任务来看待，其忘我而严谨的创作态度是史无前例的，同时，艺术家们的创作又往往小心意意，一旦失误则会被上岗上线或被扣上各种帽子，于是艺术家大多在宣传画上写上单位供稿或某某集体创作。这样既可以防止有人说自己有成名成家的思想，又可防止创作出“纰漏”后引来各种麻烦。
二是几乎每一张文革宣传画都打上了鲜明的时代烙印。文革的宣传画尤其是前5年的宣传画，都可以用“万岁不离口、语录不离手”来概括，比如《三忠于》（即无限忠于伟大领袖毛主席、无限忠于伟大的毛泽东思想、无限忠于毛主席的革命路线）、《无产阶级文化大革命的全面胜利万岁》、《大力支援农业》、《大海航行靠舵手、万物生长靠太阳》……另外，像红卫兵、革命委员会、红宝书、红像章、红海洋、老三篇、造反派、走资派、绿军装等等文革产物都能在宣传画中找到。
三是文革宣传画有极强视觉冲击力和感染力。为了配合史无前例的无产阶级文化大革命，艺术家们在创作宣传画中，几乎千篇一律地采用“红光亮”，让观者一看就能融入到这场轰轰烈烈运动中去，比如《光辉的榜样、伟大的创举》宣传画，描绘的是毛主席和林彪乘车第八次检阅红卫兵，画面气氛十分热烈，同时色彩鲜明、亮丽，主要人物形象突出，这一格调几乎涵盖了所有文革的宣传画，所谓千篇一律。
四是文革宣传画发行数量巨大、存量稀少。文革宣传画的规格有很多种，有一开、二开、四开、八开、十六开、三十二开，也有二张开、三张等规格。主流规格为一开和二开。发行的部门不一，一般收藏家大多会收藏各地出版社发行的并有书号的宣传画。由于政治运动的需要，文革宣传画一般发行量很大，动辄数百万乃至上千万张，像家喻户晓的《毛主席去安源》宣传画经过几次印刷，总量高达近一亿张，创下中国宣传画发行量之最。既使如此巨量的宣传画，目前其一开在市场上也难见其踪影。这主要是当时人们没有收藏意识，加上发行的宣传画绝大多数张贴后损毁了，故文革宣传画十分稀少，品相好的更是难见其踪影。
从上可以看出，文革宣传画具有很高的收藏价值，尤其是随着时间的推移，它的价值更会显现出来。
四、电影海报
电影海报同月份牌、年画、宣传画一样可统称为招贴画，也可叫电影宣传画。电影海报的集藏在国际上甚为流行，且有固定的国际市场行情。特别是在海外拍卖会上常常能见到电影海报的身影。但是，我国电影海报的集藏却是一个冷门的品种，尽管五十年代至八十年代的海报曾经随处可得，但热心于集藏电影海报的恐怕很少。导致了五六十年代和“文化大革命” 期间电影海报大量流失，到八九十年代才有人开始热心于电影海报的集藏，且主要在一些沿海城市。不过，从发展的眼光看，电影海报的市场前景不可限量，其理由是：
１、电影海报的集藏有着广泛的群众基础。众所周知，电影是二十世纪人类最伟大的发明之一，几乎世界上所有的人都看过电影和电影海报，而且每个时期都会涌现出成千上万的影迷，无论过去了多少年，只要重温昔日的电影海报，常常会唤起人们美好的回忆。所以，尽管电影海报在我国起步较晚，集藏海报的人数也十分有限，可是一旦电影海报的集藏活动兴起，其势头会席卷大江南北。笔者预计，未来二三年内集藏电影海报的人数会以几何级数递增。
2、海外火爆的电影海报市场将影响国内。从二十世纪九十年代开始，电影海报一直走红于西方国家。许多国家为满足集藏者需求，设立了很多电影海报专卖店，而且生意十分红火。有资料表明：美国1980年以前发行的原版电影海报现今大涨了50倍：在英国20世纪70年代花几英镑就可以买到的海报，现在就要买几百英镑。由于电影海报在市场上有着可观的行情，所以也引起了造假者的兴趣，造假者一般会对有很高价值的海报进行重印，而人们识别赝品一般较难。为此，1997年国际上还成立了“国际过时海报交易商协会”，该协会的目标之一是处理海报造假问题。近几年，西方国家炒卖电影海报已成为风尚，前不久，美国好莱坞为了加强宣传《珍珠港》而在美国各地张帖海报，结果引发了一场偷《珍珠港》海报热。由此可以看出西方国家收藏海报的热情空前无比。令人可喜的是，中国经过近20年的艰苦谈判，中国加入WTO已为期不远。笔者认为：随着中国加入WTO ，国内许多东西都会同国际接轨或是向国际靠拢，而风靡海外的电影海报集藏势必会影响到国内。
3、集藏电影海报风险小、品位高、潜力大。电影海报的集藏不象名人字画、瓷器那样复杂，投入的资金也不象名人字画和瓷器那样多。集藏者只要掌握一定的资料便可入门收集。目前，国内市场上电影海报的价格很低，如五六十年代国产故事片、体育片、纪录片、戏曲片海报二开价格在40～300元之间，一开由于数量少，价格比较高；五六十年代进口的海报影片以美国、英国、法国、苏联、意大利海报最受欢迎，二开价格在50～300元之间，一开价格更高。“文革”时期的电影海报尽管印量较大，但存世量很少，因而较之六十年代珍贵。“文革”期间电影海报二开的价格在40～300元之间，其中有关毛主席检阅红卫兵纪录片和八个现代革命样板戏最为经典和珍贵。像毛主席第八次检阅红卫兵的纪录片《光辉的榜样，伟大的创举》一开海报存世量极少，其价格已到了令人咋舌的地步。从总体上看，由于电影海报集藏极不平衡，故有的内地市场海报价格极其便宜，集藏者可留意。
笔者认为，古字画、中国油画、文革宣传画、电影海报作为极具潜力的四大收藏品种，必将在未来的收藏品市场上大放光彩，谁能捷足先登，相信会给你带来意想不到的回报。
一、古代字画
笔者以为，与近现代字画火爆的行情相比，古字画的价值显然被低估，未来会被越来越多的海内外藏家看好，其市场前景十分广阔。首先，收藏古字画队伍迅速壮大。近几年，随着人们购买力和鉴赏力的提高，许多藏家已不满足于收藏当代名家作品，开始涉足古代名家作品的收藏。从拍卖场上看，这几年参与古字画竞拍的人数明显增加，竞拍踊跃，场面热烈。充分说明了收藏古字画的队伍迅速扩容。
第二、古字画存量有限，具不可再造性。俗话讲“物以稀为贵”。由于中国封建社会战争连绵不断，许多作品历经沧桑才流传至今。据有关人士统计，可供市场流通的古字画仅约两万件，这就决定了它的稀缺性，其价值也就可想而知。即使“老冲头”（即旧仿旧，或仿同一时代，或仿上一时代的作品）也有一定收藏价值、历史价值和鉴赏价值，有的还具有文物价值，因为其用纸、用墨、用色、用章以及艺术水准更接近真迹。
第三、玩古字画可以提升藏家的收藏品味。众所周知，中国字画源远流长、博大精深。其中的学问自然很深奥，因此收藏和研究古字画是一件十分有意义的事。它不仅需要一定的经济实力，还需要有一定的文化素养和鉴赏水平。
第四、中国古字画还有很大的上升空间。由于各种原因，中国古字画的市场价还远没有到位。不要说同西方名画相比，就是同当代名家作品相比也有距离。像张大千、傅抱石、徐悲鸿、齐白石、李可染、石鲁、潘天寿、高奇峰等大家的作品，动辄数十万、上百万元，而许多古代名家很难同上述当代名家分庭抗礼。这种错位现象是极不正常的。所以，中国古字画有望出现价值回归。
二、 中国油画
西方油画进入中国尽管只有一百多年的历史， 但油画作为一种舶来的艺术样式与传统文化形成了激烈冲撞，由此带来了东西方文化互为交融， 结束了长达数千年传统绘画一统天下的局面， 使中国美术充满着时代气息和青春活力。
自九十年代开始，随着中国艺术市场的迅猛发展， 中国油画一度受到了海内外投资者、典藏家的青睐和追捧， 如1993年刘宇一的《良宵》被香港拍卖行拍至 760万港元；1995年刘春华的《毛主席去安源》在中国嘉德秋季拍卖会上以605万元成交；1997年刘宇一的巨作《良宵》又在香港市场上以2300 万港元成交，此画创造了中国油画的最高纪录。近两年，香港佳士得、中国嘉德、 北京华辰、上海国拍、上海东方国拍等国内外拍卖行相继举办了中国油画作品拍卖专场，这当中，不仅有第一代至第四代油画家的作品，而且有不同风格、不同题材、 不同时期的作品。从拍卖会上看，第一代油画家的作品格外引人注目，一些精明的港台投资者和典藏家开始吸纳第一代油画家的作品，导致这类作品大量流入海外。许多藏家认为， 中国第一代油画家的作品有着特殊的价值，他们不仅是中国油画事业的先驱， 而且在探索学习西方油画中，又形成了自己鲜明的风格。同时， 这些第一代油画家由于经历了多次战乱或政治运动，很多作品没有保存下来， 有的油画家作品已风毛麟角。因此，他们的作品就显得弥足珍贵。现徐悲鸿、刘海粟、林风眠、关良、 吴作人、潘玉良、常玉、丁衍庸等油画家的作品每幅大多在数十万元，而颜文梁、吴大羽、陈抱一、卫天霖、吕斯百、倪贻德、周碧初、李毅士、 朱士杰、关紫兰等第一代油画家的作品价值还有待于市场挖掘。
今年以来，老一辈中国油画家的作品开始受到了市场关注，在广州嘉德拍卖会上，徐悲鸿的油画《浴》被拍至599.5万元；关良的油画《舞蹈》在北京华辰拍卖会上突破了百万元大关；刘海粟的油画《苏堤春晓》在中国嘉德拍卖会上以55万元拍出。 同第一代油画家相比，第二代油画家在人们的印象中并不深刻， 似乎显得默默无闻。从市场情况看，目前只有吴冠中一枝独秀，独领风骚， 他的作品近几年屡屡在艺术品拍卖中创下佳绩， 如在2003年香港苏富比拍卖会上，吴冠中《舟山渔港之夜》以286.24万港币成交，《海滨石》以101.4万港元成交，现吴冠中的油画作品大多在数十万元一幅。令人遗憾的是绝大多数第二代油画家仍然被市场遗忘，如董希文、 俞云阶、苏天赐、朱膺、杨祖述、刘国枢、刘一层、费以复、胡善余、闵希文等，他们目前的影响和价格还远远不能与新老两代相提并论，但是， 他们的特殊经历使他们在历史名分上既跻身于前辈之列，又是第三代油画家的直接培养者，起着承前启后的作用。
三、文革宣传画
大家知道，宣传画属于招贴画的范畴，源于广告、海报，与广告，海报所不同的是：宣传画主要是为政治服务，它的诞生要远远晚于广告和海报，据笔者所知，宣传画诞生于上世纪三十年代。广告和海报则不同，它主要以商业为目的，并为赚钱而设计。回顾中国革命的历史，我们不难发现，宣传画在革命运动和战争中发挥了重要的作用。特别是在文化大革命中，宣传画更是发挥了不可替代的作用，并将宣传画的发行和张贴推到了极至。到二十世纪八十年代，由于政治运动的结束，宣传画逐渐走向衰落。然而，十年文革的浩劫给人民留下的创伤和印象实在是太深刻了，它很难从人们的记忆中抹去。今天，人们只要提到红小兵、红卫兵、革命委员会、红宝书、红像章、红海洋、老三篇、造反派、绿军装、大串联、大字报、上山下乡、样板戏、走资派、文攻武卫、四人帮、批林批孔等等就会连想起文革。同样，凡是那个时代过来人只要看到文革宣传画，就会勾起对往日的回忆。而在收藏品交易市场上，文革宣传画颇受藏家的青睐，其价格动辄数百上千元。以笔者之见，文革宣传画的价格还远远没有到位，未来有望出现爆涨行情。究其原因：有以下几个方面。
一是文革宣传画中没有名利思想和商品气息。几乎所有的油画家、国画家、版画家、水彩画家都以热情无私地投身到文革宣传画创作中，并把它作为政治任务来看待，其忘我而严谨的创作态度是史无前例的，同时，艺术家们的创作又往往小心意意，一旦失误则会被上岗上线或被扣上各种帽子，于是艺术家大多在宣传画上写上单位供稿或某某集体创作。这样既可以防止有人说自己有成名成家的思想，又可防止创作出“纰漏”后引来各种麻烦。
二是几乎每一张文革宣传画都打上了鲜明的时代烙印。文革的宣传画尤其是前5年的宣传画，都可以用“万岁不离口、语录不离手”来概括，比如《三忠于》（即无限忠于伟大领袖毛主席、无限忠于伟大的毛泽东思想、无限忠于毛主席的革命路线）、《无产阶级文化大革命的全面胜利万岁》、《大力支援农业》、《大海航行靠舵手、万物生长靠太阳》……另外，像红卫兵、革命委员会、红宝书、红像章、红海洋、老三篇、造反派、走资派、绿军装等等文革产物都能在宣传画中找到。
三是文革宣传画有极强视觉冲击力和感染力。为了配合史无前例的无产阶级文化大革命，艺术家们在创作宣传画中，几乎千篇一律地采用“红光亮”，让观者一看就能融入到这场轰轰烈烈运动中去，比如《光辉的榜样、伟大的创举》宣传画，描绘的是毛主席和林彪乘车第八次检阅红卫兵，画面气氛十分热烈，同时色彩鲜明、亮丽，主要人物形象突出，这一格调几乎涵盖了所有文革的宣传画，所谓千篇一律。
四是文革宣传画发行数量巨大、存量稀少。文革宣传画的规格有很多种，有一开、二开、四开、八开、十六开、三十二开，也有二张开、三张等规格。主流规格为一开和二开。发行的部门不一，一般收藏家大多会收藏各地出版社发行的并有书号的宣传画。由于政治运动的需要，文革宣传画一般发行量很大，动辄数百万乃至上千万张，像家喻户晓的《毛主席去安源》宣传画经过几次印刷，总量高达近一亿张，创下中国宣传画发行量之最。既使如此巨量的宣传画，目前其一开在市场上也难见其踪影。这主要是当时人们没有收藏意识，加上发行的宣传画绝大多数张贴后损毁了，故文革宣传画十分稀少，品相好的更是难见其踪影。
从上可以看出，文革宣传画具有很高的收藏价值，尤其是随着时间的推移，它的价值更会显现出来。
四、电影海报
电影海报同月份牌、年画、宣传画一样可统称为招贴画，也可叫电影宣传画。电影海报的集藏在国际上甚为流行，且有固定的国际市场行情。特别是在海外拍卖会上常常能见到电影海报的身影。但是，我国电影海报的集藏却是一个冷门的品种，尽管五十年代至八十年代的海报曾经随处可得，但热心于集藏电影海报的恐怕很少。导致了五六十年代和“文化大革命” 期间电影海报大量流失，到八九十年代才有人开始热心于电影海报的集藏，且主要在一些沿海城市。不过，从发展的眼光看，电影海报的市场前景不可限量，其理由是：
１、电影海报的集藏有着广泛的群众基础。众所周知，电影是二十世纪人类最伟大的发明之一，几乎世界上所有的人都看过电影和电影海报，而且每个时期都会涌现出成千上万的影迷，无论过去了多少年，只要重温昔日的电影海报，常常会唤起人们美好的回忆。所以，尽管电影海报在我国起步较晚，集藏海报的人数也十分有限，可是一旦电影海报的集藏活动兴起，其势头会席卷大江南北。笔者预计，未来二三年内集藏电影海报的人数会以几何级数递增。
2、海外火爆的电影海报市场将影响国内。从二十世纪九十年代开始，电影海报一直走红于西方国家。许多国家为满足集藏者需求，设立了很多电影海报专卖店，而且生意十分红火。有资料表明：美国1980年以前发行的原版电影海报现今大涨了50倍：在英国20世纪70年代花几英镑就可以买到的海报，现在就要买几百英镑。由于电影海报在市场上有着可观的行情，所以也引起了造假者的兴趣，造假者一般会对有很高价值的海报进行重印，而人们识别赝品一般较难。为此，1997年国际上还成立了“国际过时海报交易商协会”，该协会的目标之一是处理海报造假问题。近几年，西方国家炒卖电影海报已成为风尚，前不久，美国好莱坞为了加强宣传《珍珠港》而在美国各地张帖海报，结果引发了一场偷《珍珠港》海报热。由此可以看出西方国家收藏海报的热情空前无比。令人可喜的是，中国经过近20年的艰苦谈判，中国加入WTO已为期不远。笔者认为：随着中国加入WTO ，国内许多东西都会同国际接轨或是向国际靠拢，而风靡海外的电影海报集藏势必会影响到国内。
3、集藏电影海报风险小、品位高、潜力大。电影海报的集藏不象名人字画、瓷器那样复杂，投入的资金也不象名人字画和瓷器那样多。集藏者只要掌握一定的资料便可入门收集。目前，国内市场上电影海报的价格很低，如五六十年代国产故事片、体育片、纪录片、戏曲片海报二开价格在40～300元之间，一开由于数量少，价格比较高；五六十年代进口的海报影片以美国、英国、法国、苏联、意大利海报最受欢迎，二开价格在50～300元之间，一开价格更高。“文革”时期的电影海报尽管印量较大，但存世量很少，因而较之六十年代珍贵。“文革”期间电影海报二开的价格在40～300元之间，其中有关毛主席检阅红卫兵纪录片和八个现代革命样板戏最为经典和珍贵。像毛主席第八次检阅红卫兵的纪录片《光辉的榜样，伟大的创举》一开海报存世量极少，其价格已到了令人咋舌的地步。从总体上看，由于电影海报集藏极不平衡，故有的内地市场海报价格极其便宜，集藏者可留意。
笔者认为，古字画、中国油画、文革宣传画、电影海报作为极具潜力的四大收藏品种，必将在未来的收藏品市场上大放光彩，谁能捷足先登，相信会给你带来意想不到的回报。