我喜欢反映海南自然美的美术作品，这是地域美，如五指山的宏伟美,万泉河的秀丽美，大亚湾的浩瀚美,火山口的绚丽美。其中，青年画家周少灵的作品，多以海南岛为描绘对象。对于周少灵的认知，是我参观海南几届书画展，欣赏周少灵的作品，并与他交谈，逐步形成的，我发现他笔下的红树林、港湾、椰树、渔船、礁石、海浪，颇有地域文化特点，能够让人感受其美感，这是艺术美。
　　刘勰说：“登山则情满于山，观海则意溢于海”；画家的作品是审美活动的结果，需要伴随着各种心理活动，如情感、愉悦、想象等。在某种意义上我们甚至可以说，美的发生离不开人心理因素的参与。因美学与心理学密切相关，19世纪以来西方美学对审美体验和心理功能的强调，各心理学流派对美学研究的影响，在某种程度上也说明了美学研究对心理学的依赖。周少灵情满海洋，有一种难得的激情，因为有了这样的激情，所以，他的油画作品才显露出艺术的才情与艺术感染力。熟悉周少灵的人知道，他早年是一个写实画家，尤其是他的人物画方面，在地域人物创作表现中，他真情地用个人的情感去描绘，并通过流畅画笔刻画人物形象质朴，浑厚坚实，并用多变的技法反映出静穆的美感。在那“革命”色彩随着时代的消退，周少灵仍然以个人的独特的传达方式来反映生命的价值和地域的风土人情的变化和谐之美，作为一个画家我理解这种艺术的苦闷与绝望。他的绝望在于写实的艺术语言不能真正传达出他对油画本体的追求，油画暗示画面形式的规律在于它本身的要素成份，诸如点线与面的关系等等。同时，还有表现中节奏、色彩组合、笔触、肌理多方面的运用变化，因此，一幅作品重要的不是题材情节故事，而是画面本身结构的安排。由此可见，他开始多方面研究与写生，边探索边实践，不断总结经验，并果断而又坚定地告别了他颇有成就的过去，用纯情的绘画艺术语言重新开创个性的画面和结构形式。经过长达十年的艰苦摸索历程,他终于走出了被动模仿自然的羁绊,形成了当今画坛独具一格的画风。
　　读了周少灵海元素的画面,你会感觉到他对大海的情怀和自然山水由衷的热爱之情,达到了特使我两忘的境界。庄子说:“天地有大美而不言”（《庄子.外篇.知北游》） 。
　　尤其在画面上表现的海鸥,在盘旋，礁石在静默，海浪在呼啸，海浪的动与岸边的静，海浪色调的明与礁石色彩的暗，形成鲜明的对比。海浪不大容易画，是因为画的人多了，尤其是名家画大海时常画海浪。艺术的真，才能够调动人对于海浪的无穷想象。周少灵敢大胆地探索，用自己的感受去表现海浪，既画得逼真，又不局限于真，这是在追求艺术的真，超越现实的真。如《西沙玉带》是美丽的西沙群岛的写照。那云，那蓝天，那船，那沙滩，那水，那海域，对比鲜明，反映出艺术的魅力。有近景，船的写真是近景的写真，有远景，那云那蓝天就是远景的渲染。大笔写意与工笔描绘结合，传统文化与现实生活结合，科学视野与艺术手法结合，讴歌我们美丽的西沙群岛，讴歌我们美丽的海南特区，最终，《西沙玉带》的音符汇入了国际旅游岛的文化大合唱。
　　周少灵的《梦意红树林》，使我看到了红树林的童话美、梦幻美，红树林那坚贞不屈的树枝，表现出鲜活的灵魂。凡是艺术，很奇特，如果形容人物的敏捷，无论用什么词都是徒劳的，唯独用某种具象的动物的敏捷来形容人，才能够一步到位。同样，描写植物，单纯运用技巧，容易落入俗套，但是，如果我们用拟人化的手法来描写植物，这植物就格外生动。好一个《梦意红树林》。
　　我认为书画作品必须有文化内涵，因此，我的《海南旅游文化》专著（选人海南历史文化大系社会卷），则将书画文化作为一章。青年画家周少灵，并且发现他的作品展示海南地域风光，具有一定的生态文化内涵。油画一般多画在布、木板或纸板上，其特点是色彩具有极强的覆盖力，能够充分地表现物体的真实感与丰富的色彩效果。正因为油画具有如此的艺术效果，所以，古希腊发端的油画才能影响世界各国，包括我们中国。油画传入中国，与中国画相互影响，导致中国画有油画的层次感，而油画有中国画的中国气派与中国作风。周少灵的油画作品，既发挥了油画之所长，还具有中国画的气韵，所以，他才能够娴熟地表现反映中国国情的海南岛地域风光。当然，周少灵的油画风格还有待于成熟，但是，作为一个青年画家探胜的冲劲与艺术的痴迷，值得肯定。
　　
　　周少灵 Zhou Shaoling >>>
　　生于海南省澄迈金江，客居椰城，曾就读海南大学艺术学院美术专业。自幼迷恋绘画，1972年开始师承广东著名画家宋飞等、洗励强等习画，并曾得悉心指导，艺术造诣得以进一步升华，尤以油画及水彩见长，风格独树一帜。作品多次参加部、省主办的美展，并有奖与入选。部分作品被国内外知名人士、收藏家收藏；有些作品在省内外报刊、杂志发表刊载，现为海南省美术家协会会员。海南省美术家协会油画艺术委员会副秘书长。