您在哪，幸福就在哪。
　　——题记
　　（这个题记虽然叩击了题目中的关键词，但无文采无诗意，平淡如水，只是个形式而已，可以删掉。只重形式不重内涵，谨防适得其反。）
　　烟雨蒙蒙，杨柳依依，掩映着青墙黛瓦；点点斜阳，声声鸟鸣，呼唤着晚归渔舟。
　　（开头描写环境，句式整齐，意境缥缈静谧，富有诗情画意。）
　　一扇斑驳的红木门轻轻开启，轻唤一声“外婆”，声音闪闪烁烁地飘向了远方。
　　我是外婆一手带大的，是外婆的“小心肝”。
　　时常忆起小时候，总喜欢到青石古桥上看群鸭戏水，听水声潺潺。这时，外婆总会守在我身边，抚摩我的头发，慈祥的剪影就这样定格在夕阳酡红的云彩间。
　　（这是祖孙俩的第一个镜头，综观全文，又是紧扣题目关键词“幸福”的镜头，应该浓墨重彩地写。）
　　小小石桥承载着祖孙幸福。
　　到了读小学的年纪，爸妈带我回到了城里的家。回家的前夜，我抱着外婆放声大哭。黑夜里，外婆在柔柔的月光中轻轻抚慰着我。我在她的怀中沉沉睡去。第二天，我和爸妈登上了回家的木船。外婆站在青石板桥上伫立凝望。（“站在青石板桥上伫立”为病句，删掉“伫立”。）我在船上，分明看到她热泪盈眶。（此情此景，不合人之常情。）我哭着喊着要回到身边，但还是在水流推进中看着她的身影越来越小，直到消失在我模糊的泪眼之中。
　　决堤的泪印刻着祖孙离别。
　　升入中学后，我与外婆电话交流的快乐时光一去不复返了。我逐渐疏远外婆，开始厌烦起她的唠叨了。
　　（时间跨度较大，此处应有过渡。）
　　直到那一天，我突然得知外婆高血压摔倒昏迷不醒的消息。这犹如晴天霹雳，一下子将我从睡梦中轰醒。我疯狂奔向医院。医院中白色的墙壁，白色的病床，白色的床单让我抑制不住地害怕。当我来到外婆的病床边时，她还在昏迷之中。我的外婆啊，白发满头，干枯的脸就像被秋风摧残而枯衰的败草。
　　（外婆是文中有主人公，可小作者行文至此还未郑重地对其进行外貌或神态描写，此处正可补上这笔。）啊，这是我的外婆吗？我的泪水又一次决堤。
　　那天，我守在外婆的病床边，紧紧握着她的手，给她讲我的事情，就像小时候她给我讲她的事情一样。我感觉时光又回到了从前。
　　（“我”的什么事情？三言两语提及一些，可与上文“升入中学后，我与外婆电话交流的快乐时光一去不复返了”前呼后应。）
　　温情守候见证祖孙依依。
　　外婆还是离我而去了。但我知道，有她心爱的囡囡的陪伴，她走得很安详。
　　岁月的河流一浪一浪荡啊荡，最初的模样，最甜的回忆，化作外婆慈爱的笑容，把幸福之路照亮。
　　作文选材朴实，情感真挚。虽为考场之作，但行文构思还是颇费心思：一者设置了题记；二者开头、结尾还比较精美；三者主体部分“一线串珠”，思路清晰，结构鲜明。
　　然而，对一篇写人记事的记叙文来说，人物描写的角度单一，分量太少，使人物形象单薄模糊，这无疑是此类作文的致命伤。纵然有前面的“三好”，也只能是“瑜不掩大瑕”。因此，升格此文，要在人物描写这方面有大動作，尽可能对主要人物——外婆展开外貌、神态、语言、动作等多方面描写，甚至是细节描写和特写。
　　此外，对一篇中考优秀作文而言，行文过程中的某些细节也不能忽略，比如首尾照应、伏笔铺垫、过渡衔接等等，都要做到心中有数。