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摘要：色彩能激发人们内心最丰富的情感，也能勾起人们对万事万物无边的想象。由于文化群体的不同，其历史背景、文化习俗、思维方式，甚至审美风格不尽相同，对色彩的喜好及认同感也有着不可忽视的差异。在当代影视作品中，色彩作为不可或缺的重要元素，以其独特的布局构成、象征意义以及表现风格诠释了影片文化寓意及导演内心想法。让观众尽享视觉盛宴的同时也能潜移默化的领会影片背后的文化内涵。
关键词：色彩运用；文化内涵；象征意义
色彩在不同地域、不同民族和国家象征着不同的文化，对色彩的感知是一种文化现象。电影艺术发展至今，中西方导演都意识到文化对其电影的影响，而色彩是其文化表现的重要突破口。正如张艺谋导演曾说：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。我自己认为，从生理上说色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波動。”色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时，还能传递感情、表达情绪、承继文化。以下通过分析不同国家的电影来表述不同的色彩风格所表现的各种文化内涵。
1中国电影中的民族色彩
中国电影在对色彩的应用上，呈现出多种美学风格，但往往在色彩中注入更多民族元素，相对而言更能产生较大影响。因为中国艺术追求的是一种体现物象生命本体的“意”的境界。“意象”境界是中国传统美学中的一个重要范畴，它不仅为中国传统水墨画传达了虚实的意境，也为中国电影注入了传统民族特色。（1）陈凯歌导演的《黄土地》。陈凯歌是较早尝试对电影色彩语言表现的，影片《黄土地》中，画面中贯穿整部电影的是黄色基调：黄河、黄土高坡和黄色面孔，画面简练凝重，影片以大面积的黄色块强烈地表现了黄土高原的拙朴浑厚、色觉强烈的画面效果、西北黄土地的民风民俗以及对中国传统文化的反思性叙事，色彩在影片中作为一种传统文化象征，让中国电影开始呈现一番别具风格的新貌。（2）张艺谋导演的《活着》。在张艺谋的电影《活着》中，红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景，红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒目，突出了当时中国文化背景下的社会状态。（3）李安导演的《卧虎藏龙》。华人导演李安的《卧虎藏龙》是一部具有传统东方色彩的古装武侠片，为了传达给观众一种具有中国水墨画般的优美意境，导演刻意营造出山水画般的灰白色调，画面呈现的“灰白”色光线基调象征了中国古代文人，表现出人文修身的精神净化。（4）王家卫导演的《花样年华》。王家卫执导的《花样年华》中，女主角张曼玉那复古怀旧的旗袍风格，苔藓、老墙、香烟，斑驳的夜光等，画面弥漫着怀旧与奢华，浪漫与现实，使整部电影呈现出风格化意识和唯美主义的东方传统古典色彩。由此可见，电影画面中呈现出的构图、造型和色彩等各种美术元素赋予观众的心理形态本身属于电影美学的一部分，它以动态画面的视觉形象给人以美的艺术享受。
2法国电影中的唯美色彩
法国前总统希拉克曾说：“法兰西民族是一个美和实用结合的民族，法国文化底蕴深厚，具有突出的唯美色彩”。作为法国文化的一个重要载体，法国电影深深地打上了注重艺术、强调唯美的烙印。（1）让·皮埃尔导演的《天使爱美丽》。法国导演让·皮埃尔指导的电影《天使爱美丽》是色彩视觉的典范，对色彩的完美运用让观众体会到了童话般的快乐。《天使爱美丽》是一部色彩浓烈的电影，一般来说，高饱和的彩色画面运用不当会适得其反，使得画面杂乱无章，但《天使爱美丽》看起来却清新脱俗，带来了强烈的视觉美感。比如杂货商父母家的后花园是由翠绿、墨绿、暗红、白色、大红、粉红组成的，而对生活失去信心的邻居太太家的摆设是绿色、黄色、暗红、橘红组成的，地铁站的图画是红色、翠绿、墨绿、橘红、黄色，科里尼昂的杂货店是翠绿、墨绿、红色、黄色、橘红、白色等，这样多色彩的构图方式加上独到的摄影手法，使色彩有些许夸张但艺术感倍增。
（2）让·皮埃尔导演的《漫长的婚约》。另一部让·皮埃尔执导的影片《漫长的婚约》继续延续了导演的个人风格。一切都是泛着金色的世界，让·皮埃尔·热内的金色世界，是一部为数不多有始有终的法国片，又是一部充满法式浪漫和揶揄的浓情片。导演在对过去的战争描述的时候，只是采用了暗色调，而并非黑白。导演的用意其实很显而易见，他并不想让故事片看上去像是历史题材的纪律片，他让观众明白，这仍然是一部电影的故事情节。而导演之所以选用了暗色调，主要是为了表现战争给人们带来的残酷与黑暗，让人们心中充满了悲凉与恐惧。
3西班牙电影中的斑驳色彩
西班牙处在北非和欧洲之间，其社会文化的较为复杂，任何外来文化，到了西班牙很快会被西班牙人打散，变得五彩斑斓。由于天主教长期桎梏着西班牙人的精神领域，近代西班牙电影中表达了企图摆脱这种宗教桎梏的愿景，西班牙导演对于色彩的运用极为大胆，但也充满着矛盾，呈现了一种浓烈的斑斓之美。（1）费尔南多·楚巴导演的《四千金的情人》。在费尔南多·楚巴执导的电影《四千金的情人》中，视觉效果鲜艳耀眼，有浓厚西班牙传统红黑、黑白色彩对比风味，整体画面明亮充满喜感。该电影充斥着各种色彩混搭的画面，配合着出人意料的剧情，给人留下深刻的印象。（2）佩德罗·阿尔莫多瓦导演的《对她说》。在西班牙电影大师佩德罗·阿尔莫多瓦2002年拍摄的电影《对她说》中，导演仿佛呈现了一幅浓郁到令人感到抑郁的画作，而又赋予每个角色鲜活的欲望，鲜艳奔放的橙红色，浓郁的墨绿、潮湿的深黑色，充满质感的皮肤的金色，这些色彩在他这里变得带着一种狂野的自由气质，细细体会又有狂躁之下的忧郁，与众不同。
4美国电影中的简约色彩
好莱坞电影已成为美国输出其文化价值的重要途径，尽管美国缺少悠久的历史，但却具有鲜明的文化价值。对于一个标榜普世价值与崇尚自由的国家来说，其电影充满了对美国梦以及全民英雄的题材，小人物最终获得成功甚至拯救世界的故事不鲜而见。色彩在电影中，往往采用明快、干净、简约的表现方式。罗伯特·泽米吉斯导演的《阿甘正传》。在电影《阿甘正传》中，将阿甘塑造为一个略带悲剧色彩的喜剧人物，讲述一个普通美国人如何实现平凡的梦想，整个电影画面极为干净，用色简单却总能给人温暖的感觉。在大量美国商业主流电影中，对于英雄的塑造通常也较少使用华丽的色彩，在衣着、取景往往使用简约随意的搭配方式，象征着在美国无论出身怎样，都拥有同样的机会去实现梦想。
5结束语
在近代电影史中，色彩已经成为深化电影主题、渲染情绪、塑造人物、展现风格的一种重要手段，并附有相关的文化内涵。一方面，不同的历史与文化赋予了电影导演不同的色彩美感与底蕴；另一方面，电影导演也往往将历史积淀下的文化价值通过色彩的运用赋予到电影中去。作为一种情感媒介，色彩能够真实地反映现实的生活，以及人的特征和心理感受，同时也强化了现实的某些特征，描绘出一个在现实中难以看到的世界，反映现实而又可以高于现实。
参考文献：
[1] 马路.《论色彩在电影中的运用及作用》.
[2] 牛广夏.《论电影中色彩元素的文化及审美意义》.
[3] 王晓艳.《感悟色彩在电影中的作用》.
[4] 《浅析当代法国电影中色彩设计运用的象征意味》.
关键词：色彩运用；文化内涵；象征意义
色彩在不同地域、不同民族和国家象征着不同的文化，对色彩的感知是一种文化现象。电影艺术发展至今，中西方导演都意识到文化对其电影的影响，而色彩是其文化表现的重要突破口。正如张艺谋导演曾说：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。我自己认为，从生理上说色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波動。”色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时，还能传递感情、表达情绪、承继文化。以下通过分析不同国家的电影来表述不同的色彩风格所表现的各种文化内涵。
1中国电影中的民族色彩
中国电影在对色彩的应用上，呈现出多种美学风格，但往往在色彩中注入更多民族元素，相对而言更能产生较大影响。因为中国艺术追求的是一种体现物象生命本体的“意”的境界。“意象”境界是中国传统美学中的一个重要范畴，它不仅为中国传统水墨画传达了虚实的意境，也为中国电影注入了传统民族特色。（1）陈凯歌导演的《黄土地》。陈凯歌是较早尝试对电影色彩语言表现的，影片《黄土地》中，画面中贯穿整部电影的是黄色基调：黄河、黄土高坡和黄色面孔，画面简练凝重，影片以大面积的黄色块强烈地表现了黄土高原的拙朴浑厚、色觉强烈的画面效果、西北黄土地的民风民俗以及对中国传统文化的反思性叙事，色彩在影片中作为一种传统文化象征，让中国电影开始呈现一番别具风格的新貌。（2）张艺谋导演的《活着》。在张艺谋的电影《活着》中，红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景，红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒目，突出了当时中国文化背景下的社会状态。（3）李安导演的《卧虎藏龙》。华人导演李安的《卧虎藏龙》是一部具有传统东方色彩的古装武侠片，为了传达给观众一种具有中国水墨画般的优美意境，导演刻意营造出山水画般的灰白色调，画面呈现的“灰白”色光线基调象征了中国古代文人，表现出人文修身的精神净化。（4）王家卫导演的《花样年华》。王家卫执导的《花样年华》中，女主角张曼玉那复古怀旧的旗袍风格，苔藓、老墙、香烟，斑驳的夜光等，画面弥漫着怀旧与奢华，浪漫与现实，使整部电影呈现出风格化意识和唯美主义的东方传统古典色彩。由此可见，电影画面中呈现出的构图、造型和色彩等各种美术元素赋予观众的心理形态本身属于电影美学的一部分，它以动态画面的视觉形象给人以美的艺术享受。
2法国电影中的唯美色彩
法国前总统希拉克曾说：“法兰西民族是一个美和实用结合的民族，法国文化底蕴深厚，具有突出的唯美色彩”。作为法国文化的一个重要载体，法国电影深深地打上了注重艺术、强调唯美的烙印。（1）让·皮埃尔导演的《天使爱美丽》。法国导演让·皮埃尔指导的电影《天使爱美丽》是色彩视觉的典范，对色彩的完美运用让观众体会到了童话般的快乐。《天使爱美丽》是一部色彩浓烈的电影，一般来说，高饱和的彩色画面运用不当会适得其反，使得画面杂乱无章，但《天使爱美丽》看起来却清新脱俗，带来了强烈的视觉美感。比如杂货商父母家的后花园是由翠绿、墨绿、暗红、白色、大红、粉红组成的，而对生活失去信心的邻居太太家的摆设是绿色、黄色、暗红、橘红组成的，地铁站的图画是红色、翠绿、墨绿、橘红、黄色，科里尼昂的杂货店是翠绿、墨绿、红色、黄色、橘红、白色等，这样多色彩的构图方式加上独到的摄影手法，使色彩有些许夸张但艺术感倍增。
（2）让·皮埃尔导演的《漫长的婚约》。另一部让·皮埃尔执导的影片《漫长的婚约》继续延续了导演的个人风格。一切都是泛着金色的世界，让·皮埃尔·热内的金色世界，是一部为数不多有始有终的法国片，又是一部充满法式浪漫和揶揄的浓情片。导演在对过去的战争描述的时候，只是采用了暗色调，而并非黑白。导演的用意其实很显而易见，他并不想让故事片看上去像是历史题材的纪律片，他让观众明白，这仍然是一部电影的故事情节。而导演之所以选用了暗色调，主要是为了表现战争给人们带来的残酷与黑暗，让人们心中充满了悲凉与恐惧。
3西班牙电影中的斑驳色彩
西班牙处在北非和欧洲之间，其社会文化的较为复杂，任何外来文化，到了西班牙很快会被西班牙人打散，变得五彩斑斓。由于天主教长期桎梏着西班牙人的精神领域，近代西班牙电影中表达了企图摆脱这种宗教桎梏的愿景，西班牙导演对于色彩的运用极为大胆，但也充满着矛盾，呈现了一种浓烈的斑斓之美。（1）费尔南多·楚巴导演的《四千金的情人》。在费尔南多·楚巴执导的电影《四千金的情人》中，视觉效果鲜艳耀眼，有浓厚西班牙传统红黑、黑白色彩对比风味，整体画面明亮充满喜感。该电影充斥着各种色彩混搭的画面，配合着出人意料的剧情，给人留下深刻的印象。（2）佩德罗·阿尔莫多瓦导演的《对她说》。在西班牙电影大师佩德罗·阿尔莫多瓦2002年拍摄的电影《对她说》中，导演仿佛呈现了一幅浓郁到令人感到抑郁的画作，而又赋予每个角色鲜活的欲望，鲜艳奔放的橙红色，浓郁的墨绿、潮湿的深黑色，充满质感的皮肤的金色，这些色彩在他这里变得带着一种狂野的自由气质，细细体会又有狂躁之下的忧郁，与众不同。
4美国电影中的简约色彩
好莱坞电影已成为美国输出其文化价值的重要途径，尽管美国缺少悠久的历史，但却具有鲜明的文化价值。对于一个标榜普世价值与崇尚自由的国家来说，其电影充满了对美国梦以及全民英雄的题材，小人物最终获得成功甚至拯救世界的故事不鲜而见。色彩在电影中，往往采用明快、干净、简约的表现方式。罗伯特·泽米吉斯导演的《阿甘正传》。在电影《阿甘正传》中，将阿甘塑造为一个略带悲剧色彩的喜剧人物，讲述一个普通美国人如何实现平凡的梦想，整个电影画面极为干净，用色简单却总能给人温暖的感觉。在大量美国商业主流电影中，对于英雄的塑造通常也较少使用华丽的色彩，在衣着、取景往往使用简约随意的搭配方式，象征着在美国无论出身怎样，都拥有同样的机会去实现梦想。
5结束语
在近代电影史中，色彩已经成为深化电影主题、渲染情绪、塑造人物、展现风格的一种重要手段，并附有相关的文化内涵。一方面，不同的历史与文化赋予了电影导演不同的色彩美感与底蕴；另一方面，电影导演也往往将历史积淀下的文化价值通过色彩的运用赋予到电影中去。作为一种情感媒介，色彩能够真实地反映现实的生活，以及人的特征和心理感受，同时也强化了现实的某些特征，描绘出一个在现实中难以看到的世界，反映现实而又可以高于现实。
参考文献：
[1] 马路.《论色彩在电影中的运用及作用》.
[2] 牛广夏.《论电影中色彩元素的文化及审美意义》.
[3] 王晓艳.《感悟色彩在电影中的作用》.
[4] 《浅析当代法国电影中色彩设计运用的象征意味》.