【摘 要】
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<正> 彩色的产生和发展,不只是技术的完善,更主要的是艺术内部的要求。一位电影理论家曾说:“如果色彩不是用来阕明主题、塑造人物和使它具有感情的作用,色彩就是多余之物。
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<正> 彩色的产生和发展,不只是技术的完善,更主要的是艺术内部的要求。一位电影理论家曾说:“如果色彩不是用来阕明主题、塑造人物和使它具有感情的作用,色彩就是多余之物。”爱森斯坦也说,重要的是色彩的意义,“不是有色的,而是彩色的”。一、电影画面的色彩与绘画毫无疑问,电影画面上的一切,都可以从绘画那里找到渊源,色彩也是这样。电影最初的色彩运用,是循规蹈距地沿着绘画的道路行进,不敢越雷池半步。著名法国电影评论家安德烈·巴赞在分析雷诺阿的影片《法国康康舞》同绘画的联系时写道:“如果说让·雷诺阿是以人眼所习见的形式成功地在银幕上复兴了绘画史的某个时期,那么,他并不是通过从外部
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