从其绘画来看，吕少卿受学院派的影响很深，因为他接受的一直是学院派的教育，但他的绘画又注重生活体验和历史文化的积淀，他的作品多变而又风格统一。他的主要审美价值取向是符合中国传统审美的范畴，清新而恬淡，灵动而优美。其画面境界恍如藐姑射仙子，飘然绝俗，潇洒出尘。他主要从事人物画的创作，从技法上看，他的作品有工笔、写意两类；从题材上看，又有古典仕女和民族风情之分。少卿的山水画画得也很地道，远取宋、元，近宗明、清，特别受新安画派渐江的启发，并师造化，中得心源。少卿还有一类作品是介于抽象和具象之间、偏重于画面的构成与韵味，这似乎又受到一些西方观念的影响。但所有的这些，却让人毫不费力地认出，这是吕少卿的作品。这是因为，这些作品中都流露出一种吕少卿所特有的“文人气”与“书卷气”。从这个意义上说，少卿的作品是典型的“文人画”，但这种文人画并非是游戏于笔墨的“文人墨戏”，而是有着学院严谨造型训练和传统文化积淀的“文化人”的“画”，而少卿本人则是有着深厚学术根基的学者型画家。
　　
　　
　　由于自身的学院教育背景，我在画画时一直追求的是文气、雅气、清气、正气的圆融境界，我以为，这是中国传统文人绘画的真谛所在，虽然作品还不是很成熟，但我愿意在这条路上一直走下去。于画画似乎有一种天生的亲近，感觉能将自己的心灵充分融入其中，为自己找寻到一个精神家园，画画的过程是一个令人愉悦的过程。明窗净几之下，焚香一柱，打开音乐，任优美的旋律流淌开来，毛笔在宣纸上自如地行走……何其享受！生为画人，又何其幸也！