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摘 要：《借东西的小人阿莉埃蒂》是日本著名动画片导演、编剧宫崎骏在2010年的一部作品。本文以借与还的逻辑关系，分析了宫崎骏的电影《借东西的小人阿莉埃蒂》。作者详述了电影中道具方糖五次出现的不同意义及对主题的推进作用；小人族的借物引申到人类对大自然的无止境索取；以及观众审美取向从单纯追求感官刺激到自然朴实风格的回归，以此不断烘托出借与还在电影《借东西的小人阿莉埃蒂》中，甚至在现实生活中的意义。
关键词：宫崎骏；《借东西的小人阿莉埃蒂》
1 宫崎骏和《借东西的小人阿莉埃蒂》
《借东西的小人阿莉埃蒂》是日本著名动画片导演、编剧宫崎骏在2010年的一部作品。
1922年，法国影评家埃利·福尔预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗琪罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”八十年后，世界动画界最接近埃利·福尔梦想的，首推宫崎骏。他是第一位将动画上升到人文高度的里程碑式人物，同时也是日本三代动画家手冢治虫、鸟山明和大洋友克中，承前启后的精神支柱。宫崎骏在打破《龙珠》作者手冢治虫巨人阴影的同时，用自己对事业的执着和对漫画独到的理解又为后代动画家做出了榜样。宫崎骏的每部作品，虽然题材不尽相同，但都将梦想、环保、生存的主题融入其中。而本文要谈及的《借东西的小人阿莉埃蒂》，同样没有脱离这些主题。
电影《借东西的小人阿莉埃蒂》将原作背景从20世纪50年代转换成2010年的东京都小金井市。身高只有10厘米的少女阿莉埃蒂与她的族人“小人族”，在生活中必须跟各种动物作战，还必须要躲过杀虫剂和捕蟑屋等不同的危险，可以说他们的生存状态危机四伏。
小人族必须“借用”许多人类的日用品来维系生活，又不能被人类发现他们的存在。自古以来，人们只要发现物品遗失，就会断定是被小人族“借走”。一天一位罹患心脏病的小男孩小翔为了即将到来的手术，来到乡间姨婆的老宅子静养，在这里他发现了小人族的阿莉埃蒂。而阿莉埃蒂却在偶然之下，与他成了朋友。好心的小翔真心实意帮助他们，为他们提供了一间相当豪华的厨房，却也因此弄巧成拙使得管家阿春发现了阿莉埃蒂一家的存在。她跟踪小翔，用一切办法对付小人族，甚至抓住了阿莉埃蒂的妈妈。最后因为被人类发现，逼于无奈，小人族必须移居到野外展开新生活，阿莉埃蒂不得不忍痛和小翔道别，这也是整个电影的高潮和泪点。
2 方糖
道具方糖在整部影片中出现频率5次，可以说是贯穿始终的一条暗线。第一次出现是阿莉埃蒂向人类“借到”方糖，内心充满惊恐；第二次，阿莉埃蒂向人类“借”纸，不巧被小翔发现，二丢失方糖；第三次，小翔把方糖放在地板下的出口，想以此送给阿莉埃蒂，然而阿莉埃蒂并不接受；第四次，阿莉埃蒂又把方糖还给了小翔，祈求人类不再打扰他们的生活，此时一只乌鸦无意中做了月老，而也由于阿春的到来平添了一场混乱；第五次，也就是全剧终时，两位主人公即将天各一方，小翔送给了阿莉埃蒂一颗方糖。
正是这几次三番见面不多的来来往往和有借有还，把两个年轻人的心逐渐连在一起，也最终让他们分离。也正是这些有借有还，让阿莉埃蒂逐渐对“一旦被人类发现，就必须得搬家”的族人告诫和道德契约逐渐产生了怀疑。阿莉埃蒂一直對人类心存戒备，没想到这个样貌俊俏、体质孱弱的男孩却如此细心，当她忐忑地顺着爬山虎爬到小翔窗口，把那颗方糖放回去的时候，她的心也被丢在了那里。两人最后诀别时，小翔给了阿莉埃蒂一颗方糖，阿莉埃蒂把一直戴在自己头上的发夹给了小翔，然后和家人坐着水壶飘向未知的远方。小翔说：“你已经是我心脏的一部分了。”因为彼此都住在对方心里。
这是方糖存在的意义，也是借走的糖，还回的心。他和她，身材相差百倍，只是萍水相逢梦一场，而彼此却获得了重要的东西。
3 借与偷
小人族向人类“借东西”，但是这种“借”是一种永远无须归还的拿走，并且发生在人类不知情的前提下，所以，这种“借”应该被定义为一种偷，所谓“借”，不过是盗窃的行为主体对自己行为的粉饰。可以这样理解，在影片中，阿莉埃蒂在“借走”物品之后，还回了自己的感情和心，这是她为借物付出的代价。
然而，为什么这样的偷窃行为能够得到观众的同情和认可呢？因为这种“借”是一种以维系生存为目的的行为，和欲望或贪婪无关。相似的，人类同样也在以“借”的方式向大自然索取各种资源，并且，人类的“借”来得更加贪婪，意图也更加虚荣。而所谓“所有权”，不过在有生之年向大自然所要的资源的使用权；它是在社会里分配使用权的一种规则；它是面对无尽欲望却无法最终获得而给自己的一种自我安慰。如果以偷窃自然和人力资源的多少作为鉴定好坏的道德标准，那么，小人族与人类相比，真是小巫见大巫。
4 自然审美的回归
影片没有炫目的特技，没有放肆的裸露，没有“美国队长”式的战斗传奇，更没有“史密斯夫妇”携手枪林弹雨过后的激情火花。本片的主角是夏天因为疾病原因来到乡间的孩子，遇见了非人类。双方以纯真坦率的心面对着未知的世界，涉及了不得不对抗病魔的话题，而后在分别之后必须直面未来。电影讲述的不单单是两个十多岁未成年男女的情窦初开，更多的是成长，是相互影响，相互激励。
影片唯一一个反派人物阿春使得稍显平淡的剧情变得跌宕起伏，她小的时候也曾经见过小人族，当她童心不在后，和小翔采取了不同的态度和方式对待阿莉埃蒂一家，这也反映了人类对自然不同的态度。
以上均是创作者一贯自然风格的流露，也是观众在经历了各种慑人眼球的“大片”之后，自然审美回归的有力折射，也同样是观众审美取向的借与还。
5 结语
《借东西的小人阿莉埃蒂》以微观的世界，简单的情节，引导观众对人性、自然等问题展开思索，它用一种回归的熟悉感，揭示了借与还的关系，同时也给予观众平淡自然的审美感受。
参考文献：
[1] 王旭晓.自然审美基础[M].长沙：中南大学出版社，2008.
[2] 游珮芸.宫崎骏动画的文法：在动静收放之间[M].台北：玉山社出版事业股份有限公司，2009.
[3] 秦刚.感受宫崎骏[M].北京：文化艺术出版社，2004.
[4] 郭连友.日本电影[M].北京：外语教学与研究出版社，2011.
作者简介：杨晓玲，云南师范大学讲师。
关键词：宫崎骏；《借东西的小人阿莉埃蒂》
1 宫崎骏和《借东西的小人阿莉埃蒂》
《借东西的小人阿莉埃蒂》是日本著名动画片导演、编剧宫崎骏在2010年的一部作品。
1922年，法国影评家埃利·福尔预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗琪罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”八十年后，世界动画界最接近埃利·福尔梦想的，首推宫崎骏。他是第一位将动画上升到人文高度的里程碑式人物，同时也是日本三代动画家手冢治虫、鸟山明和大洋友克中，承前启后的精神支柱。宫崎骏在打破《龙珠》作者手冢治虫巨人阴影的同时，用自己对事业的执着和对漫画独到的理解又为后代动画家做出了榜样。宫崎骏的每部作品，虽然题材不尽相同，但都将梦想、环保、生存的主题融入其中。而本文要谈及的《借东西的小人阿莉埃蒂》，同样没有脱离这些主题。
电影《借东西的小人阿莉埃蒂》将原作背景从20世纪50年代转换成2010年的东京都小金井市。身高只有10厘米的少女阿莉埃蒂与她的族人“小人族”，在生活中必须跟各种动物作战，还必须要躲过杀虫剂和捕蟑屋等不同的危险，可以说他们的生存状态危机四伏。
小人族必须“借用”许多人类的日用品来维系生活，又不能被人类发现他们的存在。自古以来，人们只要发现物品遗失，就会断定是被小人族“借走”。一天一位罹患心脏病的小男孩小翔为了即将到来的手术，来到乡间姨婆的老宅子静养，在这里他发现了小人族的阿莉埃蒂。而阿莉埃蒂却在偶然之下，与他成了朋友。好心的小翔真心实意帮助他们，为他们提供了一间相当豪华的厨房，却也因此弄巧成拙使得管家阿春发现了阿莉埃蒂一家的存在。她跟踪小翔，用一切办法对付小人族，甚至抓住了阿莉埃蒂的妈妈。最后因为被人类发现，逼于无奈，小人族必须移居到野外展开新生活，阿莉埃蒂不得不忍痛和小翔道别，这也是整个电影的高潮和泪点。
2 方糖
道具方糖在整部影片中出现频率5次，可以说是贯穿始终的一条暗线。第一次出现是阿莉埃蒂向人类“借到”方糖，内心充满惊恐；第二次，阿莉埃蒂向人类“借”纸，不巧被小翔发现，二丢失方糖；第三次，小翔把方糖放在地板下的出口，想以此送给阿莉埃蒂，然而阿莉埃蒂并不接受；第四次，阿莉埃蒂又把方糖还给了小翔，祈求人类不再打扰他们的生活，此时一只乌鸦无意中做了月老，而也由于阿春的到来平添了一场混乱；第五次，也就是全剧终时，两位主人公即将天各一方，小翔送给了阿莉埃蒂一颗方糖。
正是这几次三番见面不多的来来往往和有借有还，把两个年轻人的心逐渐连在一起，也最终让他们分离。也正是这些有借有还，让阿莉埃蒂逐渐对“一旦被人类发现，就必须得搬家”的族人告诫和道德契约逐渐产生了怀疑。阿莉埃蒂一直對人类心存戒备，没想到这个样貌俊俏、体质孱弱的男孩却如此细心，当她忐忑地顺着爬山虎爬到小翔窗口，把那颗方糖放回去的时候，她的心也被丢在了那里。两人最后诀别时，小翔给了阿莉埃蒂一颗方糖，阿莉埃蒂把一直戴在自己头上的发夹给了小翔，然后和家人坐着水壶飘向未知的远方。小翔说：“你已经是我心脏的一部分了。”因为彼此都住在对方心里。
这是方糖存在的意义，也是借走的糖，还回的心。他和她，身材相差百倍，只是萍水相逢梦一场，而彼此却获得了重要的东西。
3 借与偷
小人族向人类“借东西”，但是这种“借”是一种永远无须归还的拿走，并且发生在人类不知情的前提下，所以，这种“借”应该被定义为一种偷，所谓“借”，不过是盗窃的行为主体对自己行为的粉饰。可以这样理解，在影片中，阿莉埃蒂在“借走”物品之后，还回了自己的感情和心，这是她为借物付出的代价。
然而，为什么这样的偷窃行为能够得到观众的同情和认可呢？因为这种“借”是一种以维系生存为目的的行为，和欲望或贪婪无关。相似的，人类同样也在以“借”的方式向大自然索取各种资源，并且，人类的“借”来得更加贪婪，意图也更加虚荣。而所谓“所有权”，不过在有生之年向大自然所要的资源的使用权；它是在社会里分配使用权的一种规则；它是面对无尽欲望却无法最终获得而给自己的一种自我安慰。如果以偷窃自然和人力资源的多少作为鉴定好坏的道德标准，那么，小人族与人类相比，真是小巫见大巫。
4 自然审美的回归
影片没有炫目的特技，没有放肆的裸露，没有“美国队长”式的战斗传奇，更没有“史密斯夫妇”携手枪林弹雨过后的激情火花。本片的主角是夏天因为疾病原因来到乡间的孩子，遇见了非人类。双方以纯真坦率的心面对着未知的世界，涉及了不得不对抗病魔的话题，而后在分别之后必须直面未来。电影讲述的不单单是两个十多岁未成年男女的情窦初开，更多的是成长，是相互影响，相互激励。
影片唯一一个反派人物阿春使得稍显平淡的剧情变得跌宕起伏，她小的时候也曾经见过小人族，当她童心不在后，和小翔采取了不同的态度和方式对待阿莉埃蒂一家，这也反映了人类对自然不同的态度。
以上均是创作者一贯自然风格的流露，也是观众在经历了各种慑人眼球的“大片”之后，自然审美回归的有力折射，也同样是观众审美取向的借与还。
5 结语
《借东西的小人阿莉埃蒂》以微观的世界，简单的情节，引导观众对人性、自然等问题展开思索，它用一种回归的熟悉感，揭示了借与还的关系，同时也给予观众平淡自然的审美感受。
参考文献：
[1] 王旭晓.自然审美基础[M].长沙：中南大学出版社，2008.
[2] 游珮芸.宫崎骏动画的文法：在动静收放之间[M].台北：玉山社出版事业股份有限公司，2009.
[3] 秦刚.感受宫崎骏[M].北京：文化艺术出版社，2004.
[4] 郭连友.日本电影[M].北京：外语教学与研究出版社，2011.
作者简介：杨晓玲，云南师范大学讲师。