《红岩》讲述了1948年至1949年全国解放前夕，重庆白公馆、渣滓洞集中营里的共产党员与敌人展开殊死搏斗的故事。作者罗广斌、杨益言倾注心血，站在纪实文学的角度潜心创作，展现了一位位为新中国解放而不懈奋斗甚至牺牲的共产党员英雄形象，弘扬了他们的坚定意志和顽强信念。小说手法与众不同，有独到之处。
　　首先，亲身经历再现真实场景，情节细致感人至深。这部长篇小说成功塑造了许云峰、江姐、华子良、陈然等共产党员的英雄形象，“绣红旗”“江姐的故事”等经典红色故事均出自本书，作者为什么能如此真实地描绘这些场景呢？这些感人至深的情节又是如何构思的呢？这要从作者罗广斌、杨益言说起，罗广斌先后在白公馆、渣滓洞集中营关押，杨益言当时被关押在渣滓洞，重庆解放前夕被营救出狱。建国初期，为了把这里的斗争告诉后代，他们先后写了《圣洁的血花》《江姐》《小萝卜头》等报告文学与革命回忆录《烈火中永生》，后来又在这些作品的基础上创作了长篇小说《红岩》。正是因为作者亲历了小说中叙述的诸多情节，才能够如此真实、饱含情感地塑造一个个鲜活的革命英雄形象。
　　其次，英雄群像和反面人物强烈对比，激起读者阅读情感。江姐、许云峰、华子良、丁长发、刘思扬、余新江、双枪老太婆......《红岩》中的英雄人物，有工厂工人，有在校学生和知识分子，有农民等，他们虽然从事不同职业，拥有着不同的经历，但他们都具有坚定地共产主义信仰，对党的革命事业充满了无限的忠诚，面对敌人的威逼利诱，没有人会因为受酷刑而退缩，也没有人因为狱中的艰苦生活而放弃希望。虽然他们性格各异：具有高度党性的江姐、立场坚定的许云峰、忍辱负重的华子良以及有着传奇色彩的双枪老太婆等，但是每位英雄人物表现出来的高贵品质和崇高气节，确实共同的。书中刻画的反面人物形象也很典型，特务头子徐鹏飞，自认为对共产党有一套自己的方法，充分显现出他的阴险毒辣。叛徒甫志高的所作所为，一次又一次破坏共产党的计划，为解放事业的开展造成了一次又一次的强大阻力，也是读者感到气愤的焦点。其他的人物如看守所所长陆清等，也都描绘的相当出色。正反人物的对比中，让我们更加强烈的感受到狱中的烈士们坚定的共产主义信仰和对革命事业的忠诚。
　　第三，三条叙事线索并行展开，谋篇布局独具匠心。小说共30章，其中的三条叙事线索分别是：白公馆和渣滓洞集中营的狱中斗争、重庆城内的学生运动和地下工作、农村根据地的武装斗争。这三条斗争线索相互交错，彼此勾连：重庆城内的学生和地下工作者于新江、成瑶等投身革命，勇挑重担;江姐工作调动，带动华蓥山根据地的武装斗争;农村根据地中，双枪老太婆带领群众配合斗争;由于甫志高的叛变，导致成岗、刘思扬、江姐等被捕而引出的狱中斗争;许云峰保护组织，独担责任，从容就义。同时，作者用《挺进报》的有关情节，将以上三条斗争线索联结起来，汇聚到狱中的斗争上。并行展开的三条叙事线索，把地下斗争、学生运动、工人运动和农民武装斗争有机地交织成一体，让读者不禁对紧张激烈的地下斗争产生牵挂情绪，变现了作者独具匠心的艺术结构。
　　第四，细致入微传神表达，抓住人物个性特点。作者通过对细节的把控，成功抓住了一系列革命英雄人物鲜明个性特点，让英雄人物形象立体丰满。江姐就是《红岩》中最具代表性的英雄人物之一。整洁的短发、蓝布旗袍、绒线衣或外套是我们比较熟悉的江姐形象，面对敌人的威逼利诱，江姐分外从容，勇敢坚毅的共产党员形象跃然纸上。同样，成瑶的人物形象也运用了抓住典型肖像特点塑造人物形象的手法，从齐耳根短发高昂参加斗争的女学生到变为有端庄美观的烫发的女记者，其中显现出的青春年少，正是不同于江姐稳重温和的朝气与力量，象征着党的新生力量。小说中对华子良形象的描绘几次都是简单几笔，却通过他的外貌描写、疯癫的举动树立了一个“疯子”的形象，他在狱中几乎不说话，不与任何人交往，让敌人放松了对他的警惕，在斗争最危急的关头，为狱中战友脱逃做出了独特的贡献，一个为了革命事业忍辱负重的革命英雄的形象，逐渐在读者心中变得高大。
　　《红岩》一书中发生的真实故事离我们逐渐远去，伟大的中国共产党带领我们从站起来到富起来和强起来，人民生活由温饱得不到满足到全面小康，整体脱贫，综合国力和社会地位显著提升，特别是疫情以来，中国已然成为了世界上最有安全感的国家之一。但是我们永远不能忘记，是老一辈的共产党人，是无数个为我们如今幸福生活牺牲流血的革命战士的顽强抵抗和艰苦奋斗，才换来了我们如今的幸福生活。
　　我們要继承《红岩》中革命战士锲而不舍的政治智慧、永保党的秘密的政治品格、团结多数的宽广胸怀以及身处逆境却宁难不苟的英雄气概。在新的奋斗时期，我们更要用不懈奋斗镌刻时代担当，用人格力量塑造时代形象。传承红岩精神，使命光荣，也重任在肩。让我们一起行动起来，为开启全面建设社会主义现代化国家新征程努力奋斗。