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【摘要】十九世纪末期奥地利建筑家-阿道夫·鲁斯提出“装饰即罪恶”的观点，接著德国建筑师密斯凡德罗提出“少即是多”的设计准则，奠定了现代主义的基础并将之奉为圭臬，二十世纪德国设计学院-包浩斯的成立将现代主义带到高峰，纯粹、理性及去除装饰的现代主义持续发展至今，本文对现代主义发展与风格演变来进行探讨以分析其未来发展的可能性。
【关键词】现代主义；少即是多；現代设计
一、现代主义的发展历程
十九世纪末叶，二十世纪初，世界各地特别是欧美国家工业发展迅速，为了大量生产，各种新的设备、机械、工具不断被发明出来，生产力有了大幅的发展，设计界此时面临的问题主要有两个方面：一、如何解决过多的工业产品、现代建筑、城市规划、传播媒介的设计问题；二、无论是英国、美国的“工艺美术运动”，还是欧美的“新艺术运动”都显然不是解决问题的方法，这些运动的中心是反对工业化，反对工业技术，乃至逃避工业制造，加上从以往为阶级权贵服务中心转变为替人民大众服务，彻底改变服务对象的问题，需要有新的设计方式出现，来解决的新的问题。美国评论家罗伯特·修斯说：“穷人没有设计。”所指的就是这个现象，虽然现代主义是反对为精英服务的设计，但处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落所产生的动荡不安，希望利用设计改变社会上劳苦的大众，因此这样的设计探索是具有非常强烈的知识份子式的理想主义和乌托邦主义的成分在裡面，也成为另外一种精英主义，一种虽然不是为权贵精英服务的，但是强调精英领导的新精英主义，所以，现代主义有很大的局限性，到了六、七十年代才会遭到新一代青年的怀疑，他的垄断、近乎独裁的单调设计风格受到挑战，因而产生了后现代主义、解构主义等。
二、现代主义的设计风格演变
二次战后，现代主义风潮开始席卷整个国际，在产品设计上，德国百灵牌一系列的家用电器设计具体实现了理性、极简的设计风格；在平面设计上也出现相呼应的国际主义平面设计，以简洁的版面编排和无衬线字体如“通用字型”、“赫维提卡字型”为原则，形成高度功能化、理性化的平面设计风格。相较于战前强调为中产阶级服务的意识形态，战后的现代主义慢慢的变成为形式而形式的形式化追求，少即是多原本是为了因应工业化达到低成本的目的，却变成追求表面形式化的中心，冷漠、理性及系统化的单纯形式渐渐违背了建筑师苏利文所说的“形随机能”，因此，六十年代末期开始的后现代主义，是对于这种单调的形式主义之反动，后现代主义是在现代主义的基础上加上大量具有历史性的装饰，接近折衷两者的一种设计风格，除了后现代主义的反动之外，其他设计师也从不同面向来重新诠释现代主义，如将元素拆开重组的解构主义，而建筑师札哈·哈迪的一系列作品，如杜拜表演艺术中心，这使解构主义在建筑界占有重要的一席之地。
因为后现代主义对于现代主义的挑战没有深刻的思想核心，只是追求风格与形式上的改变，把现代主义当作一种意识形态来看，而忽略了它背后的历史背景如工业化制造、低成本生产等特征，虽然在对于现代主义的反动上先声夺人，后来还是逐渐式微被其他主义所掩盖，七十年代建筑师贝聿铭的作品香港中国银行大楼与巴黎罗浮宫前的水晶金字塔，这些依循现代主义没有表面装饰的建筑，却赋予它们具象征性的意涵。经过了多年的演变，现代主义、解构主义及新现代主义等仍持续发展中，现代主义因为长达几十年的发展历史，所以从建筑到产品甚至是平面设计都产生极大的影响，不过经过设计师增添的象征性元素及多变的色彩之后，慢慢的也在当代兴起一阵浪潮，在这高度工业化的时代，现代主义仍然会持续演变，也由于诸如解构主义其他风格的参与，才能使得设计界更加多元化与活泼，呈现百家争鸣的新时代。
四、小结
为使人们结束手工生产的时代，因而产生了工业革命，改由机器取代人工制造生产，产品得以大量依赖机械及工具制造，然而却也衍生出许多相关的问题，如品质低落、过多无谓的装饰等，因此，社会上的知识份子提出简单无装饰为设计准则的现代主义，为这杂乱无章的工业革命制订规范，从建筑起源的现代主义，将设计由权贵阶级拓展至平民百姓，让一般大众也能通过设计提升生活品质，战后，更如浪潮席卷全世界的设计界，但追求机能化形式的后果，就是招来后现代主义者的强力挑战，可是后现代主义没有深入探讨社会背景，只是盲目的改变现代主义的风格与外表形式，终究没办法推翻强而有力的现代主义，在同一时间，其他设计师也没有中断对现代主义其他形式的探索，因而产生了后来的解构主义、新现代主义，这些主义发展出另一条具有未来性的道路，当密斯凡德罗的“少即是多”决定了世界三分之二的天际线，而现在这些其他风格却也蓬勃发展，为我们的都市增添几分不同的色彩。
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002
[2][英] 弗兰克·惠特福德.包豪斯[M].北京：三联书店，2001
[3]余强.设计艺术学概论[M]重庆：重庆大学出版社，2006
[4]徐恒醇，凌继尧.艺术设计学[M].上海：上海人民出版社，2000
[5]王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002
作者简介：窦翔（1987—）男，汉族，职称：助教，学历：硕士研究生，研究方向：视觉传达研究
【关键词】现代主义；少即是多；現代设计
一、现代主义的发展历程
十九世纪末叶，二十世纪初，世界各地特别是欧美国家工业发展迅速，为了大量生产，各种新的设备、机械、工具不断被发明出来，生产力有了大幅的发展，设计界此时面临的问题主要有两个方面：一、如何解决过多的工业产品、现代建筑、城市规划、传播媒介的设计问题；二、无论是英国、美国的“工艺美术运动”，还是欧美的“新艺术运动”都显然不是解决问题的方法，这些运动的中心是反对工业化，反对工业技术，乃至逃避工业制造，加上从以往为阶级权贵服务中心转变为替人民大众服务，彻底改变服务对象的问题，需要有新的设计方式出现，来解决的新的问题。美国评论家罗伯特·修斯说：“穷人没有设计。”所指的就是这个现象，虽然现代主义是反对为精英服务的设计，但处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落所产生的动荡不安，希望利用设计改变社会上劳苦的大众，因此这样的设计探索是具有非常强烈的知识份子式的理想主义和乌托邦主义的成分在裡面，也成为另外一种精英主义，一种虽然不是为权贵精英服务的，但是强调精英领导的新精英主义，所以，现代主义有很大的局限性，到了六、七十年代才会遭到新一代青年的怀疑，他的垄断、近乎独裁的单调设计风格受到挑战，因而产生了后现代主义、解构主义等。
二、现代主义的设计风格演变
二次战后，现代主义风潮开始席卷整个国际，在产品设计上，德国百灵牌一系列的家用电器设计具体实现了理性、极简的设计风格；在平面设计上也出现相呼应的国际主义平面设计，以简洁的版面编排和无衬线字体如“通用字型”、“赫维提卡字型”为原则，形成高度功能化、理性化的平面设计风格。相较于战前强调为中产阶级服务的意识形态，战后的现代主义慢慢的变成为形式而形式的形式化追求，少即是多原本是为了因应工业化达到低成本的目的，却变成追求表面形式化的中心，冷漠、理性及系统化的单纯形式渐渐违背了建筑师苏利文所说的“形随机能”，因此，六十年代末期开始的后现代主义，是对于这种单调的形式主义之反动，后现代主义是在现代主义的基础上加上大量具有历史性的装饰，接近折衷两者的一种设计风格，除了后现代主义的反动之外，其他设计师也从不同面向来重新诠释现代主义，如将元素拆开重组的解构主义，而建筑师札哈·哈迪的一系列作品，如杜拜表演艺术中心，这使解构主义在建筑界占有重要的一席之地。
因为后现代主义对于现代主义的挑战没有深刻的思想核心，只是追求风格与形式上的改变，把现代主义当作一种意识形态来看，而忽略了它背后的历史背景如工业化制造、低成本生产等特征，虽然在对于现代主义的反动上先声夺人，后来还是逐渐式微被其他主义所掩盖，七十年代建筑师贝聿铭的作品香港中国银行大楼与巴黎罗浮宫前的水晶金字塔，这些依循现代主义没有表面装饰的建筑，却赋予它们具象征性的意涵。经过了多年的演变，现代主义、解构主义及新现代主义等仍持续发展中，现代主义因为长达几十年的发展历史，所以从建筑到产品甚至是平面设计都产生极大的影响，不过经过设计师增添的象征性元素及多变的色彩之后，慢慢的也在当代兴起一阵浪潮，在这高度工业化的时代，现代主义仍然会持续演变，也由于诸如解构主义其他风格的参与，才能使得设计界更加多元化与活泼，呈现百家争鸣的新时代。
四、小结
为使人们结束手工生产的时代，因而产生了工业革命，改由机器取代人工制造生产，产品得以大量依赖机械及工具制造，然而却也衍生出许多相关的问题，如品质低落、过多无谓的装饰等，因此，社会上的知识份子提出简单无装饰为设计准则的现代主义，为这杂乱无章的工业革命制订规范，从建筑起源的现代主义，将设计由权贵阶级拓展至平民百姓，让一般大众也能通过设计提升生活品质，战后，更如浪潮席卷全世界的设计界，但追求机能化形式的后果，就是招来后现代主义者的强力挑战，可是后现代主义没有深入探讨社会背景，只是盲目的改变现代主义的风格与外表形式，终究没办法推翻强而有力的现代主义，在同一时间，其他设计师也没有中断对现代主义其他形式的探索，因而产生了后来的解构主义、新现代主义，这些主义发展出另一条具有未来性的道路，当密斯凡德罗的“少即是多”决定了世界三分之二的天际线，而现在这些其他风格却也蓬勃发展，为我们的都市增添几分不同的色彩。
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002
[2][英] 弗兰克·惠特福德.包豪斯[M].北京：三联书店，2001
[3]余强.设计艺术学概论[M]重庆：重庆大学出版社，2006
[4]徐恒醇，凌继尧.艺术设计学[M].上海：上海人民出版社，2000
[5]王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002
作者简介：窦翔（1987—）男，汉族，职称：助教，学历：硕士研究生，研究方向：视觉传达研究