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摘要：电视新闻的拍摄必须由电视摄像机的光学镜头参与拍摄。光学镜头有着不同的焦距，从而产生不同的影视画面效果。根据焦距的长短可以划分为标准镜头、广角镜头、长焦距镜头。当然，还有一种特殊的鏡头，那就是变焦镜头。各种不同类型的镜头在电视新闻叙事上有着不同的表达效果和造型功能，而且焦距也跟景深密切相关。为了创作优秀的电视新闻，必须了解和掌握不同类的电视新闻光学镜头。
关键词：电视新闻;光学镜头;焦距;景深
在电视新闻拍摄中，电视摄像机的成像必须通过光学镜头拍摄完成。要产生电视新闻画面，必须通过光学镜头。光学镜头有着不同的焦距，从而产生不同的画面效果。不同的焦距有着独特的影像表达效果和造型表现力。
光学镜头与焦距息息相关，也与视角相关，与景深也有着密切的联系。
一、焦距
焦距是镜头焦点到光心的距离。按照焦距的长短可以分为三类：标准镜头、广角镜头、长焦距镜头。小于35mm焦距的是广角镜头，例如8mm、16mm、18mm、22mm等都属于广角镜头。50mm焦距一般称之为标准镜头。大于85mm焦距的是长焦距镜头。
焦距从广角到长焦镜头，可以取景的范围呈现的是由大到小的变化。在标准镜头中，也就是50mm焦距镜头，它的取景范围相当于我们的人类眼睛的视野范围。把标准镜头作为临界点，越是广角视野越宽，越是长焦视野就越狭窄。
（一）标准镜头
所谓标准镜头就是50mm的焦距镜头，它所拍摄的画面与人眼可看到的画面远近感相近，透视效果非常自然。它的视野范围在广角和长焦之间。
（二）广角镜头
所谓广角镜头就是小于35mm焦距的镜头。广角镜头视野宽广，景深大，视野范围宽，透视也相对较强。
广角镜头景深大。在拍摄广角镜头的时候，画面中的前景、中景、背景可以同时处于焦点范围之内，让画面清晰。因此广角镜头适合拍摄远景、全景，表现规模宏大的场面。
广角镜头透视强，可以夸张地表现透视关系，从而拉开不同层次景物之间的距离。在使用广角镜头拍摄的时候，前景的景物显得较大，而背景处的景物显得较小，可以让前景和背景形成对比。正因为这样的特征，广角镜头适合表现多层景物的远景和全景。另外，也是因为广角镜头的透视关系，会让空间显得更长，使用广角镜头拍摄建筑物的时候会让建筑物显得高大。但是应该注意的是，广角镜头靠近被摄对象时候，会产生变形效果。
广角镜头在电视新闻中也经常使用。特别是一些有危险性或者紧急性的新闻，可以使用广角镜头进行偷拍、抓拍、抢拍。广角镜头的视角广，景深大，即使不看摄像机上的实时画面显示器，不对焦点，也可以得到清晰的画面，这对偷拍、抢拍十分有利。在电视新闻拍摄中，有时候新闻现场混乱，人员众多，新闻事件正在发生，没有时间对焦，这时候电视新闻工作者可以直接用广角镜头进行拍摄纪录。还有的时候，电视新闻工作者在一些危险场合，不能暴露正在拍摄的摄像机，这时候就要用到广角镜头。这就是常见的偷拍。偷拍画面真实自然，但是电视新闻工作者在工作中要掌握分寸。
在电视新闻拍摄中，有时候摄像记者需要肩扛和手持拍摄，这时候，为了防止画面抖动，要尽量采用广角镜头拍摄，这样可以保持画面的稳定。在运动摄像中，运用广角镜头可以获得稳定的画面。如果摄像机在拍摄的时候抖动一样，广角镜头拍摄出的画面明显比长焦距拍摄出的画面要稳定。因此，在电视新闻摄像中，如果使用运动摄像，尽量采用广角镜头。
（三）长焦镜头
所谓长焦镜头就是大于85mm的镜头。长焦镜头视野狭窄，景深相对较小，成像比大，主要运用来拍摄局部和特写。长焦距镜头具有压缩空间的功能。
长焦距镜头可以把远处的被摄体拉近给受众，有效地压缩空间。这在电视新闻摄像中使用得较多。
长焦距在景深方面要小于标准镜头和广角镜头。因为长焦距镜头的景深较小，除了主体之外，前后景都处于模糊状态，可以把杂乱的背景处理成虚像，从而有效地突出主体，避免分散受众的注意力。
长焦距镜头也经常使用在电视新闻中。长焦距镜头经常用来抓拍和抢拍。拍摄特写或者远距离物体的时候，就要用到长焦距。长焦距具有视角窄、影像放大率大的特点。在电视新闻拍摄中，有些拍摄对象距离较远，不易接近或者接近有危险的情况下，只能用长焦距镜头拍摄。使用长焦距镜头在体育新闻、战争新闻等中使用较多。
长焦距镜头在表现运动与广角镜头不同。纵向的运动如果使用长焦距拍摄，给人的感觉是运动明显较慢;如果使用广角镜头拍摄，给人的感觉是运动明显较快。这有利于影片节奏的形成。
长焦距还可以完成焦点转换。就是在电视新闻同一个镜头内，根据要表现的新闻内容，前后变动焦点，以达到转移观众视觉重点的目的。例如拍摄两人物对话，甲离镜头相对较近，乙离镜头相对较远，甲说话的时候，焦点给甲，乙是模糊的，乙说话的时候焦点给乙，甲是模糊的。在这里需要注意的是焦点转换需要两个条件：—个是被摄体之间的纵向距离要大;—个是景深小。
另外，长焦距镜头还可以虚焦。所谓虚焦就是整个画面没有焦点，没有一处是清晰的。虚焦从技术上说是废品，但是在艺术上来说，虚焦可以营造画面造型。在电视新闻拍摄中，虚焦使用得相对较少。
长焦距的景深小，拍摄电视新闻的时候应该对焦准确，防止出现虚焦。而且长焦距镜头视角狭窄，使得长焦距镜头在拍摄中摄像机只要左右或者上下出现颤动都会引起画面的抖动。因此在使用长焦距镜头的时候，尽量采用三角架。如果电视新闻工作者外出拍摄的时候，无法使用三脚架的情况下，使用肩扛的时候尽量利用依托物，稳住手臂或者身体，屏住呼吸，使用左右臂保持摄像机的稳定。
（四）变焦镜头
所谓变焦镜头是指改变镜头焦距，从而得到不同宽窄的视角、不同景物范围和不同大小影像的镜头。变焦镜头在不改变拍摄距离的情况下，可以改变焦距从而得到不同的景别。 变焦镜头，可以不改变拍摄距离，模拟推镜头和拉镜头。推镜头就是景别从大到小;拉镜头就是景别从小到大。所以变焦镜头增加了影像语言的丰富性。但是需要注意的是，变焦镜头给人一种人为的痕迹，如果使用不当，极易让观众产生视觉疲劳。
变焦镜头和推轨镜头都可以实现影像的放大和缩小，实现景别的变化，视角宽窄的变化。但是两者在画面中的产生的透视关系是不同的。推轨是改变摄像机和被摄者之间的距离。分辨变焦和推轨的方法可以从画面上分辨。变焦画面给人的感觉是“放大和缩小”;推轨画面给人的感觉是“靠近和离远”。
總之，不同焦距的摄像镜头，具有不同的造型功能。电视新闻工作者要充分掌握这些造型功能，根据电视新闻内容的需要，从而创作出优秀的电视新闻作品。
二、焦距与景深
电视新闻画面有一个重要的特点，那就是它呈现的时候都有个框，例如在电视上呈现的画面，电视机上的框。这个框本质上是个二维平面。这个二维画面展现的却是我们日常生活所熟悉的三维空间，也就是立体空间。这个空间也就是电视新闻空间。电视新闻空间就是突破平面，塑造三维空间。电视新闻空间里，长度和宽度特别容易理解，也不容易忽视，但是特别容易忽视的就是第三维度，也就是纵深。当有了纵深的表现后，就可以在二维画框中塑造一个三维空间。这个空间存在于电视新闻的每—个镜头之中。这个第三维度就是纵深。而纵深直接涉及到景深。而景深也跟焦距有着密切的联系。
景深就是画面在纵深维度上的清晰范围。通俗地讲，就是拍摄的影视画面背景虚不虚。影视景深有三个重要因素：焦距、光圈、拍摄距离。景深是表现空间纵深维度的。
镜头焦距越长，景深越浅;光圈值越大，景深越深;摄像机离被摄主体越近，景深越浅。值得注意的是，如果想得到一张背景虚化的照片，需要注意焦距、光圈、距离。甚至焦距和距离的影像因素要大于光圈。但是在电视新闻摄像中，首先要确定摄像机位置和景别，那么镜头的拍摄距离和镜头焦距就被固定了，能影响景深的就只剩下光圈了。
焦距还会对空间进行压缩和拓展。这里的空间主要是人和背景的距离，也就是指纵深空间。使用广角镜头的时候，纵深空间的距离显得大，也就是人和背景的距离被拉得很远;在使用长焦距镜头的时候，纵深空间的距离被压缩，也就是人和背景的距离被拉得越近，景深就显得越浅。
作者简介：
李韬（1983-），男，汉，湖北孝感人，硕士学历，国家三级编剧、讲师，现任教于湖北文理学院文学院新闻系，研究剧本创作、导演创作以及表演理论。
（作者单位：湖北文理学院文学与传媒学院）
关键词：电视新闻;光学镜头;焦距;景深
在电视新闻拍摄中，电视摄像机的成像必须通过光学镜头拍摄完成。要产生电视新闻画面，必须通过光学镜头。光学镜头有着不同的焦距，从而产生不同的画面效果。不同的焦距有着独特的影像表达效果和造型表现力。
光学镜头与焦距息息相关，也与视角相关，与景深也有着密切的联系。
一、焦距
焦距是镜头焦点到光心的距离。按照焦距的长短可以分为三类：标准镜头、广角镜头、长焦距镜头。小于35mm焦距的是广角镜头，例如8mm、16mm、18mm、22mm等都属于广角镜头。50mm焦距一般称之为标准镜头。大于85mm焦距的是长焦距镜头。
焦距从广角到长焦镜头，可以取景的范围呈现的是由大到小的变化。在标准镜头中，也就是50mm焦距镜头，它的取景范围相当于我们的人类眼睛的视野范围。把标准镜头作为临界点，越是广角视野越宽，越是长焦视野就越狭窄。
（一）标准镜头
所谓标准镜头就是50mm的焦距镜头，它所拍摄的画面与人眼可看到的画面远近感相近，透视效果非常自然。它的视野范围在广角和长焦之间。
（二）广角镜头
所谓广角镜头就是小于35mm焦距的镜头。广角镜头视野宽广，景深大，视野范围宽，透视也相对较强。
广角镜头景深大。在拍摄广角镜头的时候，画面中的前景、中景、背景可以同时处于焦点范围之内，让画面清晰。因此广角镜头适合拍摄远景、全景，表现规模宏大的场面。
广角镜头透视强，可以夸张地表现透视关系，从而拉开不同层次景物之间的距离。在使用广角镜头拍摄的时候，前景的景物显得较大，而背景处的景物显得较小，可以让前景和背景形成对比。正因为这样的特征，广角镜头适合表现多层景物的远景和全景。另外，也是因为广角镜头的透视关系，会让空间显得更长，使用广角镜头拍摄建筑物的时候会让建筑物显得高大。但是应该注意的是，广角镜头靠近被摄对象时候，会产生变形效果。
广角镜头在电视新闻中也经常使用。特别是一些有危险性或者紧急性的新闻，可以使用广角镜头进行偷拍、抓拍、抢拍。广角镜头的视角广，景深大，即使不看摄像机上的实时画面显示器，不对焦点，也可以得到清晰的画面，这对偷拍、抢拍十分有利。在电视新闻拍摄中，有时候新闻现场混乱，人员众多，新闻事件正在发生，没有时间对焦，这时候电视新闻工作者可以直接用广角镜头进行拍摄纪录。还有的时候，电视新闻工作者在一些危险场合，不能暴露正在拍摄的摄像机，这时候就要用到广角镜头。这就是常见的偷拍。偷拍画面真实自然，但是电视新闻工作者在工作中要掌握分寸。
在电视新闻拍摄中，有时候摄像记者需要肩扛和手持拍摄，这时候，为了防止画面抖动，要尽量采用广角镜头拍摄，这样可以保持画面的稳定。在运动摄像中，运用广角镜头可以获得稳定的画面。如果摄像机在拍摄的时候抖动一样，广角镜头拍摄出的画面明显比长焦距拍摄出的画面要稳定。因此，在电视新闻摄像中，如果使用运动摄像，尽量采用广角镜头。
（三）长焦镜头
所谓长焦镜头就是大于85mm的镜头。长焦镜头视野狭窄，景深相对较小，成像比大，主要运用来拍摄局部和特写。长焦距镜头具有压缩空间的功能。
长焦距镜头可以把远处的被摄体拉近给受众，有效地压缩空间。这在电视新闻摄像中使用得较多。
长焦距在景深方面要小于标准镜头和广角镜头。因为长焦距镜头的景深较小，除了主体之外，前后景都处于模糊状态，可以把杂乱的背景处理成虚像，从而有效地突出主体，避免分散受众的注意力。
长焦距镜头也经常使用在电视新闻中。长焦距镜头经常用来抓拍和抢拍。拍摄特写或者远距离物体的时候，就要用到长焦距。长焦距具有视角窄、影像放大率大的特点。在电视新闻拍摄中，有些拍摄对象距离较远，不易接近或者接近有危险的情况下，只能用长焦距镜头拍摄。使用长焦距镜头在体育新闻、战争新闻等中使用较多。
长焦距镜头在表现运动与广角镜头不同。纵向的运动如果使用长焦距拍摄，给人的感觉是运动明显较慢;如果使用广角镜头拍摄，给人的感觉是运动明显较快。这有利于影片节奏的形成。
长焦距还可以完成焦点转换。就是在电视新闻同一个镜头内，根据要表现的新闻内容，前后变动焦点，以达到转移观众视觉重点的目的。例如拍摄两人物对话，甲离镜头相对较近，乙离镜头相对较远，甲说话的时候，焦点给甲，乙是模糊的，乙说话的时候焦点给乙，甲是模糊的。在这里需要注意的是焦点转换需要两个条件：—个是被摄体之间的纵向距离要大;—个是景深小。
另外，长焦距镜头还可以虚焦。所谓虚焦就是整个画面没有焦点，没有一处是清晰的。虚焦从技术上说是废品，但是在艺术上来说，虚焦可以营造画面造型。在电视新闻拍摄中，虚焦使用得相对较少。
长焦距的景深小，拍摄电视新闻的时候应该对焦准确，防止出现虚焦。而且长焦距镜头视角狭窄，使得长焦距镜头在拍摄中摄像机只要左右或者上下出现颤动都会引起画面的抖动。因此在使用长焦距镜头的时候，尽量采用三角架。如果电视新闻工作者外出拍摄的时候，无法使用三脚架的情况下，使用肩扛的时候尽量利用依托物，稳住手臂或者身体，屏住呼吸，使用左右臂保持摄像机的稳定。
（四）变焦镜头
所谓变焦镜头是指改变镜头焦距，从而得到不同宽窄的视角、不同景物范围和不同大小影像的镜头。变焦镜头在不改变拍摄距离的情况下，可以改变焦距从而得到不同的景别。 变焦镜头，可以不改变拍摄距离，模拟推镜头和拉镜头。推镜头就是景别从大到小;拉镜头就是景别从小到大。所以变焦镜头增加了影像语言的丰富性。但是需要注意的是，变焦镜头给人一种人为的痕迹，如果使用不当，极易让观众产生视觉疲劳。
变焦镜头和推轨镜头都可以实现影像的放大和缩小，实现景别的变化，视角宽窄的变化。但是两者在画面中的产生的透视关系是不同的。推轨是改变摄像机和被摄者之间的距离。分辨变焦和推轨的方法可以从画面上分辨。变焦画面给人的感觉是“放大和缩小”;推轨画面给人的感觉是“靠近和离远”。
總之，不同焦距的摄像镜头，具有不同的造型功能。电视新闻工作者要充分掌握这些造型功能，根据电视新闻内容的需要，从而创作出优秀的电视新闻作品。
二、焦距与景深
电视新闻画面有一个重要的特点，那就是它呈现的时候都有个框，例如在电视上呈现的画面，电视机上的框。这个框本质上是个二维平面。这个二维画面展现的却是我们日常生活所熟悉的三维空间，也就是立体空间。这个空间也就是电视新闻空间。电视新闻空间就是突破平面，塑造三维空间。电视新闻空间里，长度和宽度特别容易理解，也不容易忽视，但是特别容易忽视的就是第三维度，也就是纵深。当有了纵深的表现后，就可以在二维画框中塑造一个三维空间。这个空间存在于电视新闻的每—个镜头之中。这个第三维度就是纵深。而纵深直接涉及到景深。而景深也跟焦距有着密切的联系。
景深就是画面在纵深维度上的清晰范围。通俗地讲，就是拍摄的影视画面背景虚不虚。影视景深有三个重要因素：焦距、光圈、拍摄距离。景深是表现空间纵深维度的。
镜头焦距越长，景深越浅;光圈值越大，景深越深;摄像机离被摄主体越近，景深越浅。值得注意的是，如果想得到一张背景虚化的照片，需要注意焦距、光圈、距离。甚至焦距和距离的影像因素要大于光圈。但是在电视新闻摄像中，首先要确定摄像机位置和景别，那么镜头的拍摄距离和镜头焦距就被固定了，能影响景深的就只剩下光圈了。
焦距还会对空间进行压缩和拓展。这里的空间主要是人和背景的距离，也就是指纵深空间。使用广角镜头的时候，纵深空间的距离显得大，也就是人和背景的距离被拉得很远;在使用长焦距镜头的时候，纵深空间的距离被压缩，也就是人和背景的距离被拉得越近，景深就显得越浅。
作者简介：
李韬（1983-），男，汉，湖北孝感人，硕士学历，国家三级编剧、讲师，现任教于湖北文理学院文学院新闻系，研究剧本创作、导演创作以及表演理论。
（作者单位：湖北文理学院文学与传媒学院）