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[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：美术大观 年份：2014
临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径,也是书法创作的必由之路。因为临摹的过程是对经典法帖审美体验的积累,也是修正原有书写方法并向书法艺术更高层次发展的过程。...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2012
结体《泰山刻石》是秦"书同文"政策所带来的小篆在文字应用上首批典范之作。在风格类型上它承袭了秦系文字尤其是《石鼓文》的体式,而在秩序上表现得更为严密。平正、装...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2014
《千字文》是中国古代教育史上最为著名的启蒙读物之一,也是历代书家创作的常选题材,在中国书法史上有着特殊的地位,但许多传世的篆书《千字文》多有舛误。本文在自己长期的...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：江苏教育 年份：2018
江苏省书法家协会副主席,中国书法家协会篆书委员会委员,江苏省文联委员,南京印社副社长,西泠印社社员。南京财经大学中国书画艺术研究所所长,教授,硕士生导师。曾荣获第五届...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：江苏教育 年份：2017
在书法史上,《峄山刻石》是秦篆的代表作之一,风格上圆润流畅、精细圆整,颇逮古意,被历代习篆者视为上佳的临习范本,倍受习篆者推崇,享有非常高的声誉。《峄山刻石》的临习应...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2016
全民娱乐给我们带来的影响是全方位的,具有颠覆性的。社会环境的变化对书法生态产生了不良影响。书家的职业化使书法日趋小众化,成为纯粹的'商品'生产者,这不利于书...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：美术大观 年份：2011
网络时代给我们带来的改变实在是全方位而且是异常深刻的,包括人的思考方式和行为方式。仅仅从书法这门古老艺术的发展和传承来看,我们就明显感受到有很多重要的改变已经...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2012
学习书法要从临摹开始,《泰山刻石》临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径,是书法家掌握书法技法的唯一手段。同时,临摹也是书法创作的必由之路。临摹的过程也是对经典法...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2012
章法所谓章法就是篇章布局的方法。也就是说在进行书法作品创作时,对所要书写的内容、形制、款式以及字与字、行与行之间的呼应、连贯以及顾盼照应等所采取的安排布置的方法...
[期刊论文] 作者：仇高驰,
来源：中国书画 年份：2012
一 现在想来，我与篆书结缘并一发而不可收，其实是画虎不成的结果。 我学书伊始，完全是出于对书法的喜爱，在无人指导的情况下，便遵循着“楷如立”的古训，先是从颜真卿《勤礼碑》入手，既而又写《张猛龙碑》、《郑文公碑》和《张玄墓志》。这样大约写了五六年的时间......
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：江苏教育 年份：2018
《散氏盘铭文》是西周晚期青铜器时代书法艺术高峰的杰出之作。其书风雄浑放逸,结字姿态闲散,章法有自然之趣,应从用笔、结体和章法等方面进行研习。...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：徐州工程学院学报(社会科学版) 年份：2009
金文书法，在整个书法艺术中占有极为重要的地位，以金文为代表的西周书法被后世奉为大篆的典范。《大盂鼎铭》、《散氏盘铭》和《虢季子白盘铭》是西周不同时期的代表作品。正确......
[期刊论文] 作者：仇高驰,
来源：江苏教育·书法教育 年份：2018
书法，是一门非常艰深的艺术。自己写了那么多年的字，总感到越写越难，过去写不好，但感觉很好，现在那种感觉似乎越来越难以才甫捉。 有人说，书法创作是靠灵感而不是凭技法，这我相信。还有人说，书法首先是文化的，其次才是艺术的，这我还相信。宏观地说，任何一门艺术的技法，都......
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2013
评语:这件篆书朱熹诗,用笔熟练,结字和章法遵循小篆法则,是一件很不错的篆书作品,作者已具备了自运创作的水准。不足之处:用笔不够圆转活通,尤其在线条的转弯处没有使笔锋平...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：徐州工程学院学报(社会科学版) 年份：2013
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[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：徐州工程学院学报(社会科学版) 年份：2014
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[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：中国书法 年份：2014
临摹是学习书法艺术、掌握书法技法的必经阶段和必要途径,同时也是对经典法帖审美价值的认识不断积累,修正原有书写习惯并向更高层面发展的过程。书家创作灵感往往是在临帖过...
[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：博览群书 年份：2015
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[期刊论文] 作者：仇高驰,,
来源：书法 年份：2015
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[期刊论文] 作者：仇高驰,
来源：中国书画 年份：2012
仇高驰于书法可谓四体兼擅，尤长秦篆。他的篆书，初学邓石如、赵之谦，后上窥周、秦、汉金石文字，对《石鼓文》用功最多，深得石鼓神髓。其用笔如锥画沙，笔势洞达而无霸气，雍容秀润而无媚态；线条稳健凝练，而又有流动飘逸之致。其结体布局打破了秦汉以来篆书取修长之势的结字......
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