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[学位论文] 作者：裴哲峰,,
来源： 年份：2010
水彩画在中国的传播过程中,主要是以中小学生色彩基础训练课程的方式而存在。一般认为,水彩画的特点是水色交融,长于情趣的表达,而不适合表现具有思想性的大题材作品,长期以...
[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：大众文艺 年份：2012
在中国,主题性绘画创作自古就有,阎立本、吴道子、顾闳中等创作的大多是此类作品。当前,国内很多画家似乎不愿意谈及主题性绘画创作,对于责任感流露出淡漠甚至麻木,创作的绘...
[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：安阳工学院学报 年份：2014
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[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：大家 年份：2011
绘画史就是绘画的历史,研究范围涉及画家、画论、画派、绘画作品等诸多方面。绘画史的研究目的,是要通过理性的分析,透过绘画作品的表象从内容、形式、寓意上认识绘画的...
[期刊论文] 作者：裴哲峰,
来源：美与时代 年份：2003
“气韵生动”是中国画论的重要原则,也是艺术作品有无生命力的重要前提,素描要做到气韵生动必须充分地认识对象,此外,对表现技法也有高的要求。...
[期刊论文] 作者：裴哲峰,
来源：教育与职业 年份：2007
社会的发展造成艺术设计和纯造型艺术在专业教学上的分离，素描、速写、色彩等作为二者共有的造型基础课程在教学中应当加以区别对待，以适应不同的专业特点。如何进行艺术设计专......
[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：美与时代(中) 年份：2011
西方思想启蒙运动与资本主义制度的建立以及自然科学的发展,使西方绘画形成了更加理性化的写实风格,它强调对客观事物的绝对再现。而中国绘画却与之截然相反,强调诗书画相结...
[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：安阳工学院学报 年份：2011
新文化运动前后的西学东渐之风，使中国美术教学吸收了西方的现实主义绘画精神，丰富了中国美术的学科结构和绘画表现力。由中国传统文化积淀而成的民族绘画传统，已经成为一种恒定......
[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：安阳工学院学报 年份：2011
长期以来，国内高校的造型基础教学多局限于对学生造型基本功的培养，把造型基础课程仅仅看成了提高学生造型能力的一种手段，忽视了民族绘画精神的体现。在中国传统绘画的学习和创......
[期刊论文] 作者：裴哲峰,
来源：安阳工学院学报 年份：2009
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[期刊论文] 作者：裴哲峰,
来源：安阳工学院学报 年份：2009
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[期刊论文] 作者：裴哲峰,
来源：群文天地 年份：2012
摘要：水彩画在中国的历史己有一百余年，发展道路几经起伏，通过近年来中国水彩画家的不懈努力，水彩画基本上摆脱了非主流画种的地位，然而，中国水彩画和其它画种相比，尚处在发展和成熟的过程之中。一般认为，水彩画的特点是水色交融，长于情趣的表达，而不适合表现具有思想性的......
[期刊论文] 作者：裴哲峰,,
来源：艺术百家 年份：2012
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[期刊论文] 作者：裴哲峰,
来源：作家·下半月 年份：2011
摘要 主题性绘画，不仅指重大的历史题材，也包括对正在发生的重大事件进行反思的绘画作品。中国主题性绘画创作在上个世纪改革开放前，那个时期的水彩画几乎受到了灭顶之灾。但文革以后，经过几代水彩画家的努力，逐渐确立了中国水彩画的新面貌。随着对“形式美”......
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