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[期刊论文] 作者：陈渝奇,,
来源：黄河之声 年份：2019
在当下的汉语语境当中,汉语音乐美学成为了我国音乐学体系中富有中国突然特色的学术领域。虽然汉语音乐美学的主要理论范畴及话语系统来源于西方哲学—音乐美学的学术语境,但...
[期刊论文] 作者：陈渝奇,,
来源：北方音乐 年份：2019
前奏曲作为一种纯音乐的体裁,与其他叙事性的音乐体裁不同,这样的体裁形式在标题上无法直接给予听众相关的信息暗示。那么,在这类无标题性的音乐作品中,是否具备情感意向(或...
[期刊论文] 作者：陈渝奇,,
来源：黄河之声 年份：2019
音乐会练习曲作为一种纯音乐的体裁,与其他叙事性的音乐体裁不同,这样的体裁在标题与音响结构之间的并非体现出明确的联系。那么,在这类音乐体裁中,标题所给出的暗示是否与音...
[学位论文] 作者：陈渝奇,,
来源：上海师范大学 年份：2020
音乐语义是20世纪以来,音乐学家以及演奏家们竭力在音乐作品中探寻的要素。理论家们试图在音乐作品中追索出作曲家寄托于其中的音乐情感,论证音乐作品中的音乐元件与作曲家在创作时的历史语境与个人情感存在密不可分的内在联系。直到20世纪80年代,塔拉斯蒂结合......
[期刊论文] 作者：陈渝奇,
来源：黄河之声 年份：2019
音乐会练习曲作为一种纯音乐的体裁,与其他叙事性的音乐体裁不同,这样的体裁在标题与音响结构之间的并非体现出明确的联系。那么,在这类音乐体裁中,标题所给出的暗示是否与音...
[期刊论文] 作者：陈渝奇,
来源：北方音乐 年份：2019
【摘要】前奏曲作为一种纯音乐的体裁，与其他叙事性的音乐体裁不同，这样的体裁形式在标题上无法直接给予听众相关的信息暗示。那么，在这类无标题性的音乐作品中，是否具备情感意向（或意象）？拉赫玛尼诺夫又将他的情感投射在作品的何处？对于演奏者而言，在二度诠释的过程中，又......
[学位论文] 作者：陈渝奇,
来源：上海师范大学 年份：2020
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