【摘 要】
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前奏曲作为一种纯音乐的体裁,与其他叙事性的音乐体裁不同,这样的体裁形式在标题上无法直接给予听众相关的信息暗示。那么,在这类无标题性的音乐作品中,是否具备情感意向(或
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前奏曲作为一种纯音乐的体裁,与其他叙事性的音乐体裁不同,这样的体裁形式在标题上无法直接给予听众相关的信息暗示。那么,在这类无标题性的音乐作品中,是否具备情感意向(或意象)?拉赫玛尼诺夫又将他的情感投射在作品的何处?对于演奏者而言,在二度诠释的过程中,又应该如何去呈现这类体裁中的情感意向?根据上述提问,本文以作品《升c小调前奏曲》(Op.3,No.2)为例,从音响结构的情感叙事、感性聆听中的声音的意象显现,以及在音乐表演中的意向修辞这三个方面入手,探究在前奏曲此类无标题作品中,情感意向通过怎样的方式进行显现
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