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[期刊论文] 作者：黄丹松,,
来源：美与时代(中) 年份：2018
材质是艺术作品的形式构成,是作品形式美和人文属性的载体.材质的媒介性是从材质被艺术家通过一定方式,运用工具对其改造.而工具的选择和使用,使材质和艺术形式结合在一起,并...
[期刊论文] 作者：黄丹松,,
来源：书画世界 年份：2018
中国画的变革,既要受到各种外围因素(如制度、思潮、教育和技术手段等)的影响,更重要的是受文化传统和自身语言发展逻辑的影响。而各种因素综合影响下的中国画产生新的语言,...
[期刊论文] 作者：黄丹松,,
来源：美术界 年份：2018
绘画语言的发展从来都不是既有范式的复制,它的语言价值体现在自然生成的原创性上,也体现在与时代精神的契合上.在近百年来的现代变革中,中国工笔绘画艺术突破传统审美和表现...
[期刊论文] 作者：黄丹松,
来源：美术界 年份：2018
绘画语言的发展从来都不是既有范式的复制，它的语言价值体现在自然生成的原创性上，也体现在与时代精神的契合上。在近百年来的现代变革中，中国工笔绘画艺术突破传统审美和表现的藩篱，以当代意识为自觉，在题材内容、表现手法以及工具材料等方面出现了大量的新的拓展，展......
[期刊论文] 作者：黄丹松,
来源：美术学报 年份：2011
2011年3月10日下午,由中国艺术研究院、中国美术家协会、广东省文化厅、广州美术学院、法国驻中国大使馆等单位主办的“握手中国--雷米·艾融&林若熹巡回画展暨广州美术学院...
[期刊论文] 作者：黄丹松,
来源：书画世界 年份：2018
内容提要：中国画的变革，既要受到各种外围因素（如制度、思潮、教育和技术手段等）的影响，更重要的是受文化传统和自身语言发展逻辑的影响。而各种因素综合影响下的中国画产生新的语言，丰富并拓展了自我表达的语言、表现的方式，但依然在中国画的边界之内被规定着。 关......
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