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[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
赵洋的画里没有受到具体文化时间奴役的人体,因为画家本人的身体的在场已经代言了这样的人间烟火,不懈怠流畅和神奇。在稍早一些的以猎人和野兽为主要形象的作品里,我们能窥...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
“一万幢房子”这五个普通的汉字奇迹般地点中了朋友圈的命门,在开幕后昭然若揭:它同天下之忧无干,仅仅是廖国核写在画上的一行字:“我有一万幢房子,一千个情人。”同时可以...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
进入钟云舒的展览是一种愉快的体验,大部分作品的材料取自常见的工业或建筑材料,铝板、铁皮、水管、橡胶皮、泡沫球、混凝土砖等,将工业材料重组而不是什么新鲜事,而艺术家在...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
谈论柬埔寨艺术家万迪·拉塔纳的展览“透工——万迪·拉塔纳与他所舍弃的影像”无疑是种困难,自从1975年(波帕纪元零年)后,柬埔寨的近代史就几乎不曾进入台湾社会的文化视野...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
这届深港双年展的主题是“城市原点”。针对这个模棱两可的题目,四位背景和风格迥异的主策展人分别提出了自己的阐释。“迈向拼贴式建筑”是艾伦·贝斯奇在他负责的单元“3D...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
分析题目总是很有意思,“日常假设”这句话在此或作为某种预设,或者说一种前提,总指向命定的发生之前,但它同时也因“不可能发生的”理念而存在。换言之,“无效”或许才是此...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2015
身为二次大战后婴儿潮一代,同时也是数码移民者,日裔美籍的布鲁斯米本在名为“亚洲调查”的个展中,揭层剖析叠构在媒体、媒材以及媒介之间的政治性,借着七件作品,以“亚洲性...
[期刊论文] 作者：Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
毕业于国立台湾艺术大学雕塑系的艺术家张允菡,在移居保安街新址的台北当代艺术中心举行名为“其实我们什么也不是”的个展。艺术家在不改变艺术中心作为聚会活动场所种种日...
[期刊论文] 作者：石青,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
艺术家似乎无法自我凝视,只有通过找到镜像才能完成—艺术家的形象和工作是在多重镜像中建构处理的,这就像相互环绕转动的星体。然而,艺术家与艺术家之间,又很少当面称赞或批...
[期刊论文] 作者：郭娟,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
艺术家的创作未必是线性发展的,尤其对于一个持续了三年的项目来说。工作过程中伴随着对素材的不断重访和对已产出的作品的反复质询——郝敬班的展览“过浪漫主义”出现在作...
[期刊论文] 作者：李佳,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
THE ROOM ART PROJECT,BEIJING 2016.7.30—2016.9.25连同毛晨雨的影像实践几乎同时被记住的还有他试图“恢复农业语言系统”的种植计划.他的八十元一斤的有机天然红米,他酿...
[期刊论文] 作者：蓝江,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2017
在古希腊神话中,大地之母该亚是一切生命和神灵的起源。在古希腊诗人赫西俄德的《神谱》中,曾描述说“最先产生的确实是混沌,其次便产生该亚,它是宽阔大地、所有一切以及冰雪...
[期刊论文] 作者：武漠,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2015
当我们回顾中国前卫艺术发展的历史时,也许较少注意到其与苏联前卫艺术运动间的相似之处,在克罗泽尔看来,这种相似性根植于两国政治体制对艺术体制的绝对控制~1。尽管两国的...
[期刊论文] 作者：和文朝,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
影像当然必须是假象,是朝向空虚运动的时间,它提供靡菲斯特式的救恩。方璐的三件影像新作,以《没有世界》(2014)、《寂静的海》(2015)、《超月之秘密》(2015)这一顺序被安置...
[期刊论文] 作者：苏伟,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
北京外交公寓12号空间DRC NO.12.BEIJING 2016.8.30—2016.10.30眼前的这所公寓,除了碎花水磨石地板和楼梯间木质的扶手、那个年代的挂灯,应该不是90年代艺术家们熟悉的那个...
[期刊论文] 作者：杨紫,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
北京魔金石空间MAGICIAN SPACE,BEIJING 2016.8.27—2016.10.9《看与知,或命运之爱》是展览“注定”的主体部分,蒋志以两位裸体的男女引导着观众的综合感官体验——两屏录像,...
[期刊论文] 作者：韩见,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
李然最新个展的作品素材,大都成形于2015年新加坡驻留时期。与以往不同,艺术家本人没有出现在其中任何一件作品中,然而,以“他者”——新加坡的社会与自然风貌为创作背景,已...
[期刊论文] 作者：陈玺安,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
台北凤甲美术HONG-GAH MUSEUM,TAIPEI2016.10.15—2017.1.8开展前一个月,策展人之一的许芳慈曾在上海当代艺术博物馆的公共项目中讲述一些在电影和战争的缝隙间生存的影像案...
[期刊论文] 作者：周诗岩,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
如果谈及对于达达的回应,包豪斯在1923年的宣言中唯一具体提及的艺术团体就是达达。其中一个版本的执笔者奥斯卡施莱默把达达作为对表现主义的一种扬弃和逆转。而在对资本权...
[期刊论文] 作者：吴建儒,Nick Stember,,
来源：艺术界 年份：2016
釜山美术馆、高利制钢水营工厂BUSAN MUSEUM OF ART AND KISWIRE SUYEONG FACTORY,BUSAN2016.9.3-2016.11.30今年的釜山双年展以“混血的地球,诸众知性的公论场”的主题来展...
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