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一、脚色行当的历史沿革 中国戏曲的表演艺术来自脚色行当。脚色行当是指将不同性别、不同年龄的人，按照其生理、心理、性格、情......
明清時期舞臺上演出的元人雜劇與元時相比最根本的不同乃在其“戲劇性”的增强：戲劇表演的漸趨類型化和規範化，“曲”（唱）的地位日益下......
元杂剧“一人主唱”的演唱体制在戏曲史上是非书不可的,然而,各种戏曲史中,各家的观点略有不同,说法又有些微差别。本文就各家观点......
元杂剧的结构向来有固定模式.本文以臧懋循<元曲选>为例,介绍元杂剧中各处破例之处,以显示元剧的丰富多彩及文人创新的努力.......
元杂剧是元代最具有代表性的文学,元杂剧作为“一代之文学”,与唐诗宋词一样,为现象级文学,无论是剧作家还是杂剧作品数量都十分多......
研究元杂剧的体制有利于我们把握元杂剧的演出原貌,因此前人对此十分关注。王国维的《宋元戏曲史》,张庚、郭汉城的《中国戏曲通史......
