元杂剧是元代最具有代表性的文学,元杂剧作为“一代之文学”,与唐诗宋词一样,为现象级文学,无论是剧作家还是杂剧作品数量都十分多。旦本与末本之分是元杂剧的一个显著特征,尤其是旦本戏,在元之前并没有这样成熟的大面积的专门表现女性的戏剧,其特殊的体制之下呈现出独特的艺术性。本文将以现存元代旦本戏剧本为研究对象,旨在对旦本的特殊性进行细致研究。纵观全文,绪论分为两个部分,一是论述了有关元代旦本戏的研究现状,从已有的学术成果中借鉴经验,发现不足之处,找准本文研究方法和研究意义之所在。二是确定本文的研究方向与研究对象。正文共分四章:第一章:整理了中国古典戏曲中“旦”色的源流、发展以及元杂剧旦本中“旦”的三层意义。戏剧旦脚的形成就如古典戏曲脚色体制本身形成一样,经历了一个漫长的过程,元杂剧中的“旦”不是突然出现,而是在前代各种伎艺的基础上发展起来的,且演变过程复杂多变。元杂剧旦本中的“旦”在杂剧色与脚色之间处于互相调和、兼容的状态,其所标的名目基本上有三层形式的存在。第二章:从元杂剧一人主唱体制入手,以现存旦本戏剧本为研究依据,分析旦本在“一人主唱”体制之下主要的表现形式以及其复杂性,进一步明确界定旦本的具体范围。继而又探析旦本中作为主唱者的正旦其人物设置问题,以及其依据标准,以揭示出旦本体制与末本体制在主唱者设置上的区别。第三章:从杂剧十二科出发,归纳出旦本在各科中所占比重,研究旦本戏题材选择的倾向性,具体科目之下,旦本又呈现出与末本不同的叙事选择,在独特的平民化叙事倾向之下,旦本表现出人物设置类型的下层化、情节世俗模式化的特点。第四章:在旦本体制形式和内容的影响之下,旦本体现出与末本截然不同的抒情特色,一是通过分析杂剧在宫调与曲牌用韵的差异,看出旦本与末本相比,呈现了温雅、缠绵、细腻的阴柔特点;二是通过旦本中塑造的一个个聪慧、痴情、执着和刚毅的女性形象,体会女性独有的抒情气质。