【摘 要】
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自古以来,建筑以不同的角色进入中国的绘画作品中.本文以时代为线索,观察建筑在各个时代的绘画作品中出现的规律、传播人群、作者意图等,分析了当今建筑画发展中存在的问题以及新出现的改进性尝试,并从中引发对未来建筑画发展趋势的新思考.建筑画发展的历史，从一个侧面影射了建筑自身发展的历史。如果没有已经存在的建筑，或已经存在的场地，就没有建筑画的绘画素材或绘画依据。反过来说，正如艺术的敏感性决定了它往往先于时
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自古以来,建筑以不同的角色进入中国的绘画作品中.本文以时代为线索,观察建筑在各个时代的绘画作品中出现的规律、传播人群、作者意图等,分析了当今建筑画发展中存在的问题以及新出现的改进性尝试,并从中引发对未来建筑画发展趋势的新思考.建筑画发展的历史，从一个侧面影射了建筑自身发展的历史。如果没有已经存在的建筑，或已经存在的场地，就没有建筑画的绘画素材或绘画依据。反过来说，正如艺术的敏感性决定了它往往先于时代大潮而最先产生批判一样，建筑画作为一种艺术形式，始终有其自身的超前性，它表达的是创作者对现实世界的不满足或反思。期望，在抛弃西方建筑的神圣外衣后，中国的建筑画能够回归最本真的人文关怀，并以更直观和普及的形式达成与公众最有效的交流。
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