【摘 要】
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羅漢圖像作為中國佛教美術創作的重要題材,早在南北朝時代便已開始流廣,尤其以繪畫和雕塑的形式最為普遍。在隋唐三百年左右中,羅漢像皆屬於其他佛教美術題材陪襯之地位,直到
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羅漢圖像作為中國佛教美術創作的重要題材,早在南北朝時代便已開始流廣,尤其以繪畫和雕塑的形式最為普遍。在隋唐三百年左右中,羅漢像皆屬於其他佛教美術題材陪襯之地位,直到唐末五代以後,羅漢畫題才逐漸獨立了起來,特別是宋代,可說是羅漢圖像創作的黃金時代,不但在藝術表現上造形生動、人物風格特殊,且充分表現出宋代文人的氣質,給予文人畫家及禪僧畫家自由創作的意趣,賦予羅漢畫神通自在、出塵之美,並於後世元、明朝之寺廟壁畫與卷軸畫中綻放光芒,並延續至清代,乃至在台灣的民間寺廟中亦經常可見,其影響可謂深遠。本文旨在闡釋羅漢圖像之宗教意涵,並對明代以前羅漢圖像之發展源流進行研究。
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