【摘 要】
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阿罗姆《中国》插图创作中对中国风土人情的臆想和当今人们对其插图的误读都有异曲同工之处。《中国》插图既不是对以广东为代表的中国地理风貌的现实主义的真实写照，也不是他们对此地域的浪漫主义情怀的表达，而是为了配合出版商去迎合英国维多利亚时代的政治、经济、军事实力的扩张所带来的大众文化消费口味的变化。西方视党图像中对广州和中国其他地区风土人情的真实记绿是在19世纪下半叶才有了根本性的改变，以英国摄影家约翰
【出 处】
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中国考古学会,中国史学会,中国古都学会
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阿罗姆《中国》插图创作中对中国风土人情的臆想和当今人们对其插图的误读都有异曲同工之处。《中国》插图既不是对以广东为代表的中国地理风貌的现实主义的真实写照，也不是他们对此地域的浪漫主义情怀的表达，而是为了配合出版商去迎合英国维多利亚时代的政治、经济、军事实力的扩张所带来的大众文化消费口味的变化。西方视党图像中对广州和中国其他地区风土人情的真实记绿是在19世纪下半叶才有了根本性的改变，以英国摄影家约翰·汤姆森为代表西方摄影师们陆续进入中国沿海和内地城市，以镜头真实和大量地记载了19世纪下半叶的中国。
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