无论是《荷珠新配》的戏曲程式保留,《家家酒》中叙述者的加入以及不出场的声音,与布莱希特的叙述体戏剧有不谋而合之处,还是《悬丝人》的彻底告别以说话为主的戏剧,完全用演员的肢体与观众的想像力交流,金士杰作品中剧场性的体现是很明显的,可以说,他是导演式的剧作者,同时,因为他也有演员的身份,故,他的作品更加体现了戏剧有别于其他艺术的特性——剧场性,于是,当我们在阅读他的剧本时,必须采取新的角度,即要看它是否为演出作了剧场性的条件,或者具体的舞台提示。通过对金士杰一九八零年代部分有代表性戏剧作品的详细分析,以及作品中提炼出来的主要特征的总结,不难发现,由于艺术家的独特气质,他所孕育的作品中体现了肢体性创作与传统元素相融合的戏剧美学。金士杰不但进行了实验探索,而且完成了较为成功的实验,即沿袭了中国传统戏曲中的身段运用,发挥了舞台假定性,突出演员表演为主,舞台尽量简化,又紧随西方贫困戏剧的主张。