剧场性相关论文
新媒体技术的出现,拓宽了话剧的表演风格,带来了戏剧表演形式的创新,影响了现有的戏剧表演艺术理论体系。斯坦尼斯拉夫斯基的传统......
19世纪上半叶,伴随着新古典主义、浪漫主义、写实主义绘画的发展,西方戏剧也不断走向写实,人们热衷于再现现实生活和逼真场景,假想......
关于戏剧文本和舞台实践的关系是一直以来研究和延伸颇多的话题，引申而出的文学性和剧场性的概念也是近来备受瞩目的讨论。理论的争......
本文围绕瓦赫坦戈夫创作思想中“让剧场性回到戏剧中去”“没有节庆性，就没有演出”的戏剧美学主张，辨析、追溯瓦赫坦戈夫“剧场性”......
20世纪初，中国的戏剧舞台以写实、繁复为主调的现实境况下，余上沅将舞台设施包括灯光、布景等和戏剧表演的艺术性、科学性和剧场性互......
当代英国剧作家彼得·谢弗以严肃主题和异乎寻常的大众感召力著称，其作品不仅享誉欧美剧坛，在中、韩等亚洲国家也深受欢迎，引起了国内......
中国古典戏剧（戏曲）的审美追求既不同于布莱希特诉诸理性的“间离效果”,也与因循理解中目标为由“移情”而“认同”的西方资产阶级......
何为剧场性，这是近年来当代剧场艺术研究中浮现的一个焦点问题。它是一种美学维度，一种艺术形式，亦是在思索剧场公共性及伦理性等语言......
作为空间生产链条的末梢与资本运作逻辑的受体,景观设计过程受到当下诸多社会要素影响,成为资本、文化等力量的反映。景观空间日趋......
作为人类学知识生产的重要方式,民族志实践自始至终伴随着人类学家一种挥之不去的人格分裂症候,它始终困扰并深刻影响着人类学的民......
在剧场中不应该有自然主义,也不应该有现实主义,应该有的是幻想现实主义。找到正确的剧场性的方法将给剧作者真正的舞台生命。方法......
剧场性是当代艺术理论中的一个关键词,也颇能够以之来贯穿、概括现当代艺术的发展历程.但自迈克尔·弗雷德以来,它总是打上了鲜明......
无论是从思想观念还是创作形式又或语言风格等方面来看,绘画艺术发展到现在实际上已经十分开放且多元化,而当代艺术家仍一直在研究......
当代艺术在追求跨界融合的过程中,不断拓展其边界,创造出越来越难以定义的艺术作品,其中“剧场性”是理解当代艺术的独特视角.自19......
戏剧演出中的“现场性”是一个内涵极为丰富的课题,它不仅包含着彼得·布鲁克“即时的戏剧”中的时间的因素（今天、现在、当下的这......
城市街头影像艺术的媒介特性使得过路者这一要素可以得到策略性应用。迈克尔砩雷德将18世纪狄德罗用于分析绘画或戏剧的反剧场性概......
文学性与剧场性是戏剧的特征,在语文教学中表现为剧本创作与舞台演出.文章以《红楼梦》的演出活动为例开展戏剧教学的有效尝试,从......
本文从当代艺术的剧场性出发,分析并探索剧场性在当代艺术语境中的作用.笔者通过分析装置艺术和绘画创作中包含的剧场性,总结当代......
\"政治性\"作为后戏剧剧场中一种意识形态的载体,在当代思想家与戏剧理论家的阐发中已经发展出了一种复杂化的趋势和深刻的思......
从19、20世纪之交到20世纪30年代,先后有三个日本巡演剧团在西方众多国家展开了大范围长时间的公演,其舞台演出在各个层面上所体现......
经世致用思想直接影响着何良俊“本色”论曲学思想的形成。其“本色”论包含三个方面的内容:一、曲辞易晓性;二、剧场可演性;三、......
2020年12月12日,“Postdramatic Theatre”学术研讨会在线上举行.本次会议集合了多位国内相关专家,分别是:来自上海戏剧学院的丁罗......
《缀白裘》保存了相当数量乾隆年间的花部折子戏,剧中涵盖大千世界,反映人间百态,既寄托了编者的人生态度,又展现了百姓的日常生活......
纪蔚然新剧《12.3坪》延续了剧作家对于“家庭”议题的探讨,传统家庭结构的分化并没有解放新世代群体,反而使得个体更加地疏离;语......
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李亦男教授将“Postdramatisches Theater”译为“后戏剧剧场”,该译法使后者释义的合理性问题成为当代剧场研究中无法悬置的一点......
从传统艺术、现代艺术到后现代艺术,艺术作品中对空间的表现方式一直在发生着变化。西方传统视觉艺术以线性透视为表现空间的技法,......
美籍华人作家张明玉等人2008年创作的四幕话剧《春夏秋冬》是为纪念新中国60周年而创作的,洋溢着爱国主义情感,在美国洛杉矶演出大......
迈克尔·弗雷德1967年发表的《艺术与物性》作为“潜台词”对现代主义、后现代主义以及两者之间关系的理论认知产生着持续而重要的......
俄罗斯戏剧大师尼古拉·尼古拉耶维奇·耶夫雷诺夫曾认为其自身所处的时代是最反剧场性的时期，即便是戏剧自身也不具剧场性。作为对......
戏剧作品要在有限的剧场空间里揭示深刻丰富的社会人生世相,就须使剧场小舞台演绎为人生大舞台。因此,剧作家对“人”与“戏”关系......
尼古拉斯·帕蒂的作品中经常涉及猫、水果、树、花以及人等主题,不过他的作品并不是单纯描绘、再现现实,而是与此类绘画题材的时空......
戏剧作为直面观众的艺术，它具有现场直观性、双向交流性和不可复制性的特征，所有的交流活动都在现场进行，其剧场性的优势是其它艺术无......
林怀民和安娜·德瑞莎·姬尔美可(Anne Teresa De Keersmaeker)是当代两位编舞大师.他们在艺术形式和美学上的差异都紧密地交汇于......
中国当代先锋戏剧对中国传统戏曲非常重视,并且从假定性、剧场性及综合性三方面向其吸取丰富的营养,这种借鉴和回归传统的做法并不......
今年走进首都剧场邀请展的四部外国戏剧,恰巧有三部同属斯拉夫语系和地域,而以色列谢尔盖剧院的掌门者也是从同语系地域的俄罗斯移......
言为心声 ,形为神貌 ,情为心发 ,人我合一。表演者在舞台上是唯我的 ,但放在全剧中是整一、有机的组成。古老的戏曲发展到今天 ,它......
田汉在建国后创作了一系列历史剧,其中《关汉卿》和《文成公主》多次被搬上舞台,完成了文本到舞台表演的成功转变,设置悬念与融入......
本文以查尔斯·加尼叶的巴黎歌剧院为主要线索，提出剧场是再次呈现生活和宗教意义的建筑，并赋予剧场对人类精神的作用以极大的意义。......
迈克尔·弗雷德1967年发表的《艺术与物性》作为“潜台词”对现代主义、后现代主义以及两者之间关系的理论认知产生着持续而重......
【正】 剧场,作为戏剧艺术创造与审美的共占空间,不论是怎样的处所——富丽堂煌的艺术宫殿、野地、街头,还是船舱、居室,抑或象古......
作者通过对伊夫·克莱因的创作动机、背景和作品的深入分析,考察并阐述了20世纪中叶抽象主义对于纯粹、独立典范的挑战。作者......
