【摘 要】
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舞蹈是通过肢体动作作为语言媒介进行表意的动态艺术,舞蹈演员用无声的语言将编导的情感内核传递给观众,并让观者所理解和接受。肢体不像是语言艺术可以很清晰并直接的讲给观众听,情绪舞更是如此,这种舞蹈没有具体的情节,和提前设定好的人物角色关系,而更注重抒发情感意境。它的表达具有一定的局限性,所以很多成熟的编导就会巧妙的运用一些道具来作为整部作品的纽带,将编导、演员、观众三者之间的搭建一个隐形的内在联系,从
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舞蹈是通过肢体动作作为语言媒介进行表意的动态艺术,舞蹈演员用无声的语言将编导的情感内核传递给观众,并让观者所理解和接受。肢体不像是语言艺术可以很清晰并直接的讲给观众听,情绪舞更是如此,这种舞蹈没有具体的情节,和提前设定好的人物角色关系,而更注重抒发情感意境。它的表达具有一定的局限性,所以很多成熟的编导就会巧妙的运用一些道具来作为整部作品的纽带,将编导、演员、观众三者之间的搭建一个隐形的内在联系,从而让观众将自己的情感与编导共情,更可以清晰地感悟舞蹈所传递出地深刻含义。本文从道具在舞蹈创作中地运用作为研究视角出发,并以笔者的原创作品《生·声》作为研究对象进行深入的探索与分析,结合笔者在实践创作过程中的感悟及思考过程阐述了舞蹈道具在舞蹈中的创作运用与研究。本文主体部分分为三个章节:第一章为“原创作品《生·声》的基本内容概述”,简单概述了作品框架内容及一些简单的概念性解释内容;第二章为“道具在原创作品《生·声》中的实践运用”,对所选取道具具体运用及表现形式等进行具体分析;第三章为“原创作品《生·声》的创作意义”,该部分对舞蹈中道具存在的独特性及意义、道具在舞蹈作品创作时易出现的问题以及其领域的未来与感想进行阐述和谈论。通过一段时间的深入研究得出:一、了解道具在舞蹈中所显现的重要作用,在运用时首先需要宏观的考量整个作品的框架,从不同维度出发,挖掘道具最恰当的表达内涵,而不是停留在其表面的物理性质;二、道具的使用形式结合音乐、空间、时间等角度的精准提炼,可以降低整个创作过程的编排难度,并且会升华作品的艺术高度。三、舞蹈道具在原创作品《生·声》的创作过程中不断优化,思考选择和使用道具时怎样将作品的情绪通过道具实现表达上的最大化,相信这段研究经历会成为今后创作实践的有力指导。
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