明代官窑瓷自洪武时期开始兴起,在永宣时期到达第一个高峰,于成化时期到达了第二个高峰。纵观明代景德镇官窑的黄金时代,它与明代宫廷绘画的繁荣期几乎重合,二者在题材方面,尤其是人物题材上有许多相似之处。宫廷人物画在明代早中期具有很强的政教色彩,而同样具有官方背景的官窑人物纹饰受到政教因素的影响也很大。这篇文章主要对明代早中期的景德镇官窑瓷的人物纹饰题材进行了梳理和分析,依据时间顺序和题材类型进行分类,并将其与同时代的宫廷人物画题材进行比较研究,进而探讨二者的异同与深层联系。本文梳理了明代早中期的景德镇官窑人物纹饰题材的发展历程,总结其发展规律,可以看出此时期的人物纹具有明显的继承性与鲜明的创新性。从人物纹饰题材的继承性上看,部分题材贯穿了整个明代早中期,以婴戏类题材为例,早期的永乐十六子婴戏纹中描绘的内容不仅在宣德和正统时期基本得到完整再现,而且到成化时期仍有保留。从纹饰的创新性上看,不同时期的纹饰不仅拥有创新的题材内容,而且使用了最新的制作工艺,如永乐时期的异族人物纹、宣德时期的仕女纹、成化时期的高士纹等皆是当时官窑的创新题材,宣德时国产青花料的使用与成化时的斗彩工艺。本文通过对明代早中期的官窑瓷人物纹饰与当时的宫廷人物画进行比较,研究二者之间的关系,发现它们在题材选择方面有较高的相似度,这种相似度与当时的社会背景的关系密切,且纹饰的图稿有可能出自当时的宫廷画师之手。以永乐时期的异族人物纹为例,它的出现与当时郑和下西洋等对外交流活动密切的社会背景相关,而宣德时期的仕女题材纹饰和成化时期的高士题材纹饰则与当时皇帝的个人喜好分不开。此外,明代早中期官窑瓷人物纹饰的画风与宫廷人物画也有一定程度上的相像,二者的发展方向基本一致,都是从早期的写实风格开始慢慢偏向中后期的写意风格。早期的宣德人物纹饰与当时的宫廷绘画均为写实画风,画法细致严谨,图案细节较多,而中期的成化人物纹饰则开始偏向写意的画法,人物形象开始有些失真,图案细节也大量减少,仅保留了一些重要元素。