历史小说作为一种宏大的叙事形式,一直被认为是男性的专利,由于历史限定性与创作主体性别的隔膜,历史小说中的女性形象不仅数量少,而且其历史性价值被有意湮灭,并呈现出严重的类型化与伦理化倾向。在以往的历史叙事中,女性几乎都是作为作者传达某种观念的工具或反衬男性历史的镜子而存在,在女性自我失语的状态下这些女性形象严重地缺少某种“人性深度感”。而凌力以女性作家特有的细腻和敏感,叙写了那些被男性历史所忽视和有意遮蔽的边缘性女性,以独树一帜的历史书写,在主流历史遗忘的“空白之页”中发现了历史女性的存在。作为一位严谨的搞清史研究的学者,凌力凭借多年对清史的研究和探讨,创作了一系列以清史为写作题材的长篇小说,包括《星星草》、《少年天子》、《倾城倾国》、《暮鼓晨钟》、《梦断关河》等。其中,“百年辉煌”系列之一的《少年天子》荣获了第三届茅盾文学奖,《梦断关河》获得了首届姚雪垠长篇历史小说奖、首届老舍文学奖、北京市文学艺术奖等。但身为女性作家的凌力必然有着自己独特的情感关照,有着属于女性的细腻与灵气,所以她在宏大的历史叙事中发掘了女性群像的历史性存在,在她笔下既有高处不胜寒的宫廷女性,也有颠沛流离的民女伶妓,还有热情奔放的草原女性,她们的身上都有着不同的性格特质和闪光品质。凌力在她们身上注入的是普泛的人性观照,或者广而言之,是一种人类身上所体现的女性的光辉。因此可以说,凌力的确在历史中发现了女性的在场,她以实际的历史写作发掘出女性自身的价值,通过对这些女性成长的关注,女性意识的发掘、女性经验的表达,她揭开了遮蔽在女性主体上的黑暗包裹与束缚,使女性的自我话语冲破男性中心话语的樊篱,让女人真正走进历史现场,摆脱缺席者的地位,这不仅拯救了长期“失语”的女性历史话语系统,驱逐了男权中心话语对女性身体及心理的非真实性描述,也超越了男性作家笔下女性形象的类型化想象,使女性主体意识逃离了男权话语的陷阱,由此开启了中国当代历史小说创作的新局面。