音乐表现过程中的音准是相对的概念,由于音乐风格流派的迥异,各音程关系的实际距离也不尽相同。音准的问题与律学密切相关,最具有代表性的律制有五度相生律、纯律、十二平均律三种。三种律制之间存在着明显的差别,他们之间相互依存又互相矛盾。竹笛作为固定品位乐器,由于其音准可以通过气息变化、口风控制来产生较大幅度的变化,因此它对不同的律制有较强的适应性。要想充分认识三种律制的矛盾并在竹笛演奏中解决这些矛盾,则要清楚认识到三种律制间的差异。本文通过介绍三种律制的生律基本原理、演奏的音准控制技术以及传统六孔竹笛实际演奏中的律制运用等,将竹笛音准问题结合不同实例更加细致的量化,便于演奏者在演奏中三种律制可以灵活运用,做到演奏音准、风格的相对准确。本论文将从三章节阐释论题:首先第一章,将从谐音列开始,分别介绍五度相生律、纯律以及十二平均律三种律制的产生与相互之间的差异。第二章分别从气流速度、气流角度两方面介绍传统六孔竹笛的音准控制技巧。第三章为本文的主体,将传统六孔竹笛的实际演奏情况进行分类讨论:分别为以五度相生律为主要律制的传统乐曲、以纯律为主要律制的重奏乐曲、以十二平均律为主要律制的现代作品、以及笛曲中运用到的民间音乐中立音等。