阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)是二十世纪最著名的电影导演之一。他的惊悚悬念电影征服了全世界观众,至今仍然备受大家的喜爱。希区柯克电影不仅在商业上取得了巨大成功,而且在思想性及艺术性上也达到了很高的成就,得到了学者们的广泛赞誉。弗洛伊德精神分析学与电影之间一向有着密切的联系。希区柯克电影鲜明的弗洛伊德色彩从一开始就受到了广大观众和学者们的广泛关注。精神分析法成为当代电影理论界常用的阐释希区柯克电影的方法之一。本文尝试从弗洛伊德精神分析学的角度,对希区柯克电影与弗洛伊德精神分析学之间的联系进行初步的探讨。本文主要从希区柯克电影与弗洛伊德童年创伤理论及释梦理论、希区柯克电影与弗洛伊德窥视理论、希区柯克电影与弗洛伊德性本能理论及犯罪本能理论的联系等几个方面展开探讨。论文试图通过结合对《爱德华大夫》、《精神病患者》、《群鸟》、《后窗》、《眩晕》、《玛尔妮》等几部重要的希区柯克电影的分析,来阐述希区柯克电影是如何对这些弗洛伊德精神分析学的重要理论进行电影阐释的。希区柯克在对性爱问题的阐释中,通过其精湛的电影技巧,使他的电影既充满了两性之间的强烈张力,又绝不使电影流于低俗暴露,在性爱的表现上显得含蓄而有韵味。希区柯克的这一阐释显得非常符合弗洛伊德性理论的本质。在对弗洛伊德窥视理论的阐释中,希区柯克没有让他的电影更多地停留在对窥视行为本身和人类生活隐私的表现。而是注重对这种人类天性的窥视心理机制的探寻。在对犯罪问题的探讨中,希区柯克电影虽然非常注重对人类社会犯罪现象的反映,但是并没有像一般反映犯罪的影片那样,过分注重对犯罪凶杀的直接暴露的视觉再现,而是更注重在电影中探讨这些人类犯罪行为的心理层面的动机。总之,希区柯克运用自己的电影镜头对这些弗洛伊德理论作了深入的艺术阐发。希区柯克电影的艺术阐发,一方面对弗洛伊德理论在社会上的广泛传播起到了很大的推动作用;另一方面,希区柯克电影对人类内心世界的关注,对普遍人性问题的深刻思索和探讨,正是希区柯克电影获得丰富的人文内涵和恒久的艺术生命力的原因所在。