十九世纪上半叶的德国乃至欧洲，是资产阶级新生力量和封建复辟势力不断较量，社会革命浪潮风起云涌的时期：1813年反对法国侵略者的民族解放战争、1830年的六月革命、1848年的资产阶级革命，1849年德累斯顿起义等就是比较大的几次历史事件。人们在这些历史事件中，经历了一次又一次希望与失望的不断交替:当革命取得胜利时，大家群情激奋以各种口号、各种方式来反对腐朽政治制度，充满了对新生活的期待和憧憬；当革命处于低潮，封建复辟势力重新执掌政权之时，现实重回到黑暗，人们悲痛欲绝，甚至怀疑民主理想是否还有实现的可能。舒曼作为一个专注于音乐评论和音乐创作的艺术家，对历次革命他更多的是一个旁观者的角色，并未以实际行动投身革命实践。但是，作为一位敏感的艺术家、思想深邃的人，他对政治事件同样有着浓厚的兴趣，他曾经说过:“世界上的一切:政治、文学、人民都使我激动，凡是能够在事后用音乐来表达、能在音乐中找到出路的一切，我都按照自己的方式来思考。”本文在研究中综合运用社会学与音乐学等学科的有关知识，注重理论分析和实证研究的紧密结合，本文在研究方法的选择上主要采用是文献资料法、文献分析法和逻辑分析法等几种研究方法。整体来看，本文内容主要由五部分组成。第一部分是引言，主要就本文的选题意义、研究现状进行阐释，它是本文的研究基础。第二部分是导入部分，文章对舒曼的音乐评论生产、音乐教育生产、音乐创作生产进行分析，从舒曼评论家与作曲家二者之间的关系来总结舒曼的社会角色、地位和经济收入状况。第三部分是全文的核心部分即舒曼钢琴音乐体裁和风格的社会倾向，其中在概述舒曼所处的社会环境后主要分析了受社会因素影响的舒曼钢琴音乐体裁特征（钢琴套曲、幻想曲、变奏曲、进行曲）以及舒曼钢琴音乐风格现实主义和反抗性的社会倾向。第四部分是舒曼钢琴音乐传播与影响，一方面从自然传播、乐谱传播和唱片传播三个方面逻辑分析了舒曼钢琴音乐的传播；另一方面浅谈舒曼钢琴音乐对19世纪德国及欧洲音乐推动作用和20世纪至今对欧洲及世界产生的影响。第五部分是结语，对全文的研究总结。与其他同类研究相比，本文试图通过以音乐社会学这一新角度进行分析与研究，探究社会环境与舒曼钢琴音乐的相互影响，且文中的实例图片均为笔者实地调查拍摄。