中华民族有着悠久的音乐戏剧传统，从汉代的百戏、隋唐的歌舞大曲到宋元时期的杂剧和南戏以及后来的京剧，都是音乐和戏剧相结合的产物。真正意义上的第一部民族歌剧是1945年出演的《白毛女》，它是中国歌剧史上一部具有里程碑意义的作品，随后《星星之火》、《小二黑结婚》、《江姐》、《伤逝》、《原野》等歌剧作品大量涌现，中国歌剧艺术逐步找到了自己独特的发展道路，歌剧艺术蓬勃发展。《野火春风斗古城》最早以文学的形式出现，随后被改编为电影、电视剧，其剧情可以说是家喻户晓。2005年，在纪念抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年的日子里，总政歌剧团将其改编成歌剧并成功演出。剧作家精心选取小说主要情节，表现古城保定当年的地下抗日斗争故事。在音乐上，以河北地区的戏曲、曲艺、民歌为主要素材，兼以晋、鲁、豫地区的音乐和日本音乐素材，融合上西洋现代音乐的强烈尖锐的音响和丰富的和声，综合运用美声、民族、通俗三种唱法，共同为整部歌剧服务。本文选取《野火春风斗古城》中杨晓东人物的形象塑造作为研究对象，通过对歌剧《野火春风斗古城》的相关资料以及歌剧理论的研读，把握歌剧《野火春风斗古城》的创作背景和艺术特征，更加深入地把握杨晓东的人物形象，并通过对其主要唱段的研究，为歌唱者成功塑造杨晓东人物形象提出可借鉴的观点。本文撰写主要由三个章节构成。第一章首先介绍歌剧《野火春风斗古城》剧情的历史渊源和创作背景，并从鲜明的时代性、强烈的戏剧性、情感的复杂性和唱腔特点的多元性四个方面论述其艺术特征。第二章着重分析杨晓东的人物英雄形象，从剧中人物角色和人物性格两个方面展开论述，把握杨晓东对党忠诚、性情成熟、为了革命事业不惜牺牲个人利益的人物特点。第三章重点论述杨晓东人物唱段得分析及演唱处理。本章分为两节，第一节：杨晓东两首咏叹调的分析及演唱处理。对抒情性咏叹调《抖落征尘抬眼望》和戏剧性咏叹调《不能尽孝愧对娘》分别从音乐本体、音乐形象和人物心理三个方面深度剖析，并对这两首作品的演唱处理发表自己的观点。第二节：杨晓东三首重唱唱段的分析及演唱处理，通过对《人气》、《开药方》和《对峙》这三首重唱唱段的剧情背景分析、音乐本体分析，结合重唱艺术的特点，对它们的演唱处理提出可借鉴性的意见。最后得出结语：《野火春风斗古城》是新时期一部优秀的民族歌剧，不仅在题材上，而且在音乐以及唱腔特点上都具有自己独特的特点。杨晓东作为剧中主角，始终代表着稳定成熟、忠诚的英雄人物形象，演唱其唱段，不但要综合把握具体唱段的音乐本体、剧情背景、情感定位，而且要时刻体现出他的英雄人物形象。