摄影诞生至今,男性的摄影家始终占据着主导位置。大量的摄影相关书籍中记述女性摄影师的篇幅也是微乎其微。但是在社会中,在争取男女两性平等权力的过程中,摄影这一艺术表现手法付出了很多努力,同时也能够体现女性摄影的价值。伴随着女性主义的大爆发,女性摄影家通过自己手里的相机和艺术素养来表现自己内心所想,用女性主义的理论的态度介入通过影像试图向发出自己的声音,呼唤世界对于女性的生存与生活状况的关注,是对摄影史的完美的弥补与丰满,文明史是人类书写的,怎能只存在与男性所记录的声音。本文以女性主义为切入点,旨在对女性主义思潮影响下的一部分有代表性的女性摄影家拍摄作品的视觉思维进行探究和分析,结合她们自身所处年代和人生经历并以视觉思维去感受反观女性摄影家,分析提炼出女性摄影作品中的五种关于女性主义的观点。结合研究背景以及现状,对中西方关于女性主义的发展进行了剖析,并从艺术的表现手法方面来举例,最终导向女性主义摄影。对于视觉思维创作审美直觉心理来说具有参考与借鉴的积极作用。第一章论述了选题研究的背景;研究的目的及意义;简述选题在该领域的水平和当前国内外研究动态。在中国国内和女性摄影相关的研究主要有《女性摄影新生代》、《她的视角》。顾挣的“表达我们的视觉”—西方女摄影家探索中列举了几位优秀的当代女性摄影家,对她们的的创作特点以及风格流变进行描述讲解。王小慧的《我的视觉日记》则讲述了王小慧自己的摄影人生。以上书籍都叙述了多位女性摄影家及其作品,但没有对女性主义的框架之下对女性摄影家创作视角进行整体和详细的分析。第二章介绍了性主义的含义及时间;女性主义的发展脉络与阶段;中国当代女性主义等内容。女性主义是一种追求妇女平等权利的社会运动,为了让妇女能和男人一样有着同样社会地位,以及能够自由的选择自己事业和生活方式的权利。在中国90年代世界妇女大会的召开为中国带来了全面具体的关于女性议题的声音。中国的妇女界由此开始反思并提出性别差异问题,研究了性别差异的天然属性会如何被社会化以及性别歧视等问题,中国的女性主义艺术就是在这样的社会背景当中产生的。与此同时,文化的重新建设也加快了我国本土固有思维对于西方女性艺术思潮的接受。此章节为下面的摄影作品实例分析打下时间背景基础。第三章概括性的论述了女性主义摄影的含义;女性主义摄影的发展;以及女性主义摄影的社会文化意义。第四章视觉思维论述了视觉思维的含义和视觉思维的十种形式,为第五章的实例分析打下理论基础。第五章女摄影家独特视觉思维,以乔.斯澎思;安尼·革迪斯;辛蒂.雪尔曼;朱迪·代特尔;南.戈顿恩以及王小慧的摄影作品实例分析。运用例证法引证法和归纳法对受到女性主义思想影响的女性摄影家作品的视觉语言进行分析归纳,总结其如何运用视觉语言来表达拍摄思维和拍摄动机。第六章概括本文分析总结出女性摄影主体视觉思维的五种特征:(1)女性摄影家善于运用知觉与记忆的特殊关系来表现女性主义;(2)女性摄影家敏锐的洞察到形与形之间力的式样;(3)女性自我形象的借位(4)女性意识的集结,以艺术作品的形式介入公共领域为弱势发声(5)身体再不再只是生命的载体,更被视为传达精神的媒介。