当代工笔花鸟画经过几千年历程的发展和创新,在题材、意境、技法等方面形成丰富的理论体系,其带来的审美观念、绘画理论、哲学讨论至今都是热点话题。中国工笔花鸟画在不同时代虽具有其时代特征,但都饱含着中国文化底蕴,并在时代的大环境中汲取营养,不断演变发展。当代工笔花鸟画发展至今就如史书般意义非凡,继承前人的精神文化内涵的同时,积极发展当代艺术以及对未来艺术的传承。本文阐述的“画者东西影”观点出自善于写意画的文人画家八大山人,其思想观念经历时代的变迁和绘画的创新发展到当代,仍然适用于绘画的创作和培养观者的欣赏情操。通过对“画者东西影”观念由来的研究与阐述,探讨中国美术史上与之有渊源的美学观念,分析文人画者借助作品直抒胸臆、借物抒情等精神内涵与“画者东西影”之间存在的联系。此外,通过“画者东西影”的提出者八大山人的部分作品举例分析,探究其思想与作品之间的关联。进一步说明八大虽然在绘画造诣上最有成就的是写意画,但是此观念学说,将其运用到整个中国画体系中也是可行的,并不只是局限与工笔花鸟画。以此观念为指导思想,分析当代工笔花鸟画呈现的内容是什么,即当代工笔花鸟画者选择的创作题材分别呈现出当代的什么特点。笔者以不同的题材、思想感情的作品进行分类阐述,同时列举不同的画家作品加以论述画者的心境与作品呈现之间存在的必然联系,进一步说明作品呈现的是画者的“影子”,非对事物的再现,二者之间存在着不可逾越的艺术思维。以不同题材的作品分析,说明当代工笔花鸟画者在当今开放的大环境中汲取营养和学识,他们与文人画家之间都有中国的文化底蕴作为支撑,不同于心理诉求与表达方式。种种相似与变化使得当代工笔画家创作出了多样性的作品,展现出当代人不同的思考和积极向前发展的诉求,犹如夜晚的繁星熠熠生辉。进而到探讨怎么画,即以技法的继承和创新为桥梁达到完整传达画者心境的目的,时代的进步、前人的经验等各方面的积累都使得当代画者得以站在巨人的肩膀上学习。但是当代人的思想以及中国独特的文化内涵是画者在画作中呈现不同的思考,传达画者“影子”世界的重要基石。画者在这样的大环境下,创作出的作品更能够接近所追求之心境。追求的影子世界,正是当代工笔花鸟画在中国文化底蕴中的蓬勃发展,也是对正在学习工笔花鸟画的当代人以及欣赏者应该具备的艺术素养的具体指导。并且,列举当代工笔画家的作品进行分析,探究其表现手法的传承与创新,其中着重分析苏百钧、莫晓松作品的表现风格与其心境的联系以及绘画技法的创新。理论联系实际,笔者经过对八大山人“画者东西影”观念的深入研究,以及当代工笔花鸟画所处的大环境探索之后,受益颇深,力图在自己的作品中呈现“画者东西影”的独特魅力。