【摘 要】
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抒情男中音是歌剧中的一个重要声部分类,其声部的多样性让这个声部可以扮演多种角色类型。正由于抒情男中音这样的特点,歌剧舞台除了歌唱以外,对演员的表演和角色塑造也有着极高的要求。本文选取莱昂卡瓦洛的《丑角》中西尔维奥一角及柏辽兹的《特洛伊人》中科莱博一角为主要案例进行比对分析。虽然一部是意大利歌剧,一部是法国歌剧,但是这两个角色性格就音乐风格、人物性格和歌唱技术都有诸多相似之处,是典型的抒情男中音角色
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抒情男中音是歌剧中的一个重要声部分类,其声部的多样性让这个声部可以扮演多种角色类型。正由于抒情男中音这样的特点,歌剧舞台除了歌唱以外,对演员的表演和角色塑造也有着极高的要求。本文选取莱昂卡瓦洛的《丑角》中西尔维奥一角及柏辽兹的《特洛伊人》中科莱博一角为主要案例进行比对分析。虽然一部是意大利歌剧,一部是法国歌剧,但是这两个角色性格就音乐风格、人物性格和歌唱技术都有诸多相似之处,是典型的抒情男中音角色。在分析了作曲家创作意图、写作风格、歌剧的背景和内容之后,延伸对抒情男中音这一类型的角色塑造提出观点,旨在通过分析典型案例来提升自己舞台上的角色呈现。
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