波洛克抽象艺术的重要意义在于对传统的颠覆性改变,将运动行为、新材料工具、新绘画方式加入到画面当中。并且画面不再是通过具象的形象来直接叙述描写神态动作,却成了作者情绪宣泄的直接记录。他从象征艺术上转移,并发展为在巨幅帆布上喷、刮和滴撒颜料的绘画方法。革新了画面的立体空间,在波洛克创作的画面中不再存在近景和远景,之前的构图模式完全被颠覆了,物象的空间概念不复存在。画面没有主题,没有中心,没有主次,漫无边际,可以任意分割画面,每一块局部都显得那么自然和生动。波洛克对后世的影响不仅仅是画面当中的改变,他那大胆的创造意识才是最为珍贵的。在对中国水墨画“反传统”、“颠覆传统”的各种运动过后,我辈艺术从业者在前人基础之上经过精挑细筛,秉前人之大成,舍已故之悖论,使中国水墨艺术的发展进步有理可依、有例可参。本文在对西方艺术观念的探寻和运用背景下,详细研究了波洛克艺术与中国水墨抽象艺术的通性和结合。在秉承传统艺术之大成的同时,以求为抽像水墨艺术得以创新。为当代水墨的“悬浮”、“空白期”寻得一线希望和活力。我认为当代水墨可以脱离中国画的概念约束。搞当代水墨的人,不用和传统的保守主义者探究笔墨问题、人格问题,这些问题并不重要。大胆尝试各种新的水墨语言,探寻出了文人那一套语言之外,还有其他什么水墨语言的可能性,这才是当代水墨要做的事情。把实验性、创造性以及对社会的关注摆在首位。