【摘 要】
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《画家诺尔顿》长期以来一直被当成“命运小说”（Schicksalroman）,因为在很多人看来,小说中主人公的最终悲惨的结局都是一种不可逆的命运。本文试图打破“命运小说”的观点,结合文化批判理论,探析小说如何运用图像加文本的叙述方式来演绎现代人的痛苦及其背后的原因。小说特殊的叙述结构以及多样的叙述方式构成了一个看似混乱的文本空间。本文以小说中对图像和文字的展示作为切入口,分析表明,小说开头的两幅画
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《画家诺尔顿》长期以来一直被当成“命运小说”（Schicksalroman）,因为在很多人看来,小说中主人公的最终悲惨的结局都是一种不可逆的命运。本文试图打破“命运小说”的观点,结合文化批判理论,探析小说如何运用图像加文本的叙述方式来演绎现代人的痛苦及其背后的原因。小说特殊的叙述结构以及多样的叙述方式构成了一个看似混乱的文本空间。本文以小说中对图像和文字的展示作为切入口,分析表明,小说开头的两幅画作和小说结尾的文字相呼应,并共同构成了一个文本框架。在这个框架内,小说主人公的痛苦得以演绎。此外,从小说中图像和文本的内容上分析得出,这些媒介都表达了主人公内心冲突的情感:一方面是对他者的向往、对欲望的追求;另一方面则是内心的自我约束。从文化批评的角度来看,这种痛苦正式是源自于文明的进程对人的压抑。
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本文以个人原创作品的创作实践过程为研究对象,着重在电子舞曲类型音乐创作中的声音塑造与设计方面,结合电子舞曲的声音音响构建,从电子声音的塑造、采样声音构建、声音色彩变化的塑造、作品结构、声部架构、节奏律动设计、音响空间构成、声音动态构建、母带处理等角度进行分析。在查阅国内外相关的文献资料基础上,结合实践过程,进行了电子舞曲声音塑造、作品结构、音响特征等角度的思考。
阿希尔·克劳德·德彪西（Achille-Claude Debussy,1862-1918）诞生于19世纪末至20世纪初,是法国享誉盛名的作曲家和音乐评论家。他的音乐作品因自成体系而享誉世界,亦经常在欧洲列国演奏与指挥自己的作品,逐渐发展成为印象派音乐的代表人物。他一生所创作的作品形式繁多,主要涉及室内乐、管弦乐、钢琴、声乐套曲等。在其众多优秀的钢琴作品中,《舞曲》是早期在钢琴技术方面最为前卫的作品
高为杰先生的《元曲小唱（三首）》突破性的使用古诗词艺术歌曲中较少被采用的元曲作为曲词,元曲的俚俗配以五声化的西方作曲技法,使之成为一首集创新性、融合性、艺术性于一身的中国艺术歌曲佳作,无论是文学价值还是作曲技法亦或是演唱技巧都值得我们进一步分析和探究。文章共分三个章节,第一章是对词曲作家以及其创作生涯的简单介绍;第二章简要概括元曲特点、起源与发展,并分别分析三首小令的诗词意蕴以及整部套曲所蕴含的文
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