本论文通过分析日本新生代大众作家(轻小说家)西尾维新的代表作《物语系列》的首作——《化物语》中的写作手法,对作者的幽默感为何能称其为“轻小说式”而不受传统文学创作的限制进行了探究。轻小说于上世纪90年代的日本正式得名。虽然尚未有权威给出明确定义,轻小说通常指附有动漫式的封面和插绘、以年轻读者为主要阅读群体、文体轻快易懂、娱乐性强的一种小说。轻小说普遍具有作品的系列化、情节的幻想性、文体的独特性、以登场人物为作品中心、以及作品本身经过改编,在多媒体之间同时展开等特点。作者西尾维新擅长通过大段对话来描写角色。笔者分类汇总了《化物语》中的幽默对话片段,归纳出各自使用的代表性文学手法,选取各大类中具有典型意义的对话片段纳入论文中进行解析,从而发现作者在《化物语》的角色对话中,融入了日本传统语言艺术“漫才”的元素,使得行文轻巧明快,节奏分明;并大量运用模仿诗文、双关、“洒落”等日本传统文字游戏,结合轻小说特有的娱乐精神,形成了独具一格的幽默文风。写作过程中,笔者参考了诸多相关领域的前沿著作,如有关“漫才”和日本传统幽默艺术方面参考了『日本語学』杂志,有关日本小说的会话艺术参考了泉子?K?メイナード所著『談話言語学日本語のディスコースを創造する構成?レトリック?ストラテジーの研究』一书,有关轻小说的研究参考了榎本秋所著『ライトノベル文学論』等著作。轻小说相关的中文研究著作非常稀少,笔者主要参考了《知日》、《时雨》等日本文化研究相关杂志。由于轻小说是一种全新的文学体裁,即使在日本,对轻小说的研究也尚不成熟,多以轻小说大类或题材相似的作品为研究对象;国内相关研究更是稀少,一些未了解其背景的文艺评论家匆匆对轻小说进行“定义”,其言论明显受到了当时正热门的作品的局限,而忽视了作家之间风格迥异不能一概而论的事实,亦即轻小说特有的多样性。笔者的论文虽然未能对文风各有千秋的轻小说家进行比较,但考虑到西尾维新的独特性和在日本的影响力(风格特征明显,易被模仿,且趋于成熟,已被数位同行公开发表称受到其影响;代表作之一《戏言系列》位列日本宝岛社发行的年度轻小说导览书《这本轻小说真厉害》2006年度作品榜首,《物语系列》位列2010年度作品第二)不可否认其在轻小说界的地位以及对未来中国本土轻小说的影响。因此,本论文的研究成果可以说为未来中国本土轻小说的创作提供了借鉴和参照。此外,虽然轻小说在读者层的局限性、缺乏社会性等方面为人诟病,但近年来随着实写化的盛行,其读者也逐渐扩大到了三十岁以上的人群,且许多从写轻小说起家的作家都在进行跨界转型的尝试,其中成功赢得主流文学奖项的也不在少数(如乙一摘得本格推理小说大奖、冲方丁摘得书店大奖,樱庭一树摘得直木奖),这都说明轻小说已不再局限于年轻人的娱乐小说这一概念。另外,轻小说本身囊括了SF、幻想、推理、恐怖、情感等多种流派,可谓蕴藏着无限可能性。笔者写这篇论文,也是期待着国内文艺评论界能以更严谨的态度对待轻小说,促进轻小说的本土化发展。