本文以“埃尔·利西茨基的普朗恩（Проектутверждениянового）抽象绘画及其实质和内涵”的研究为主轴,通过利西茨基与莫霍利·纳吉与包豪斯,与范·杜斯堡、勒·柯布西耶等现代主义巨匠的联系与交往,阐明了利西茨基的普朗恩（Проектутверждениянового）对现代艺术与现代主义建筑所产生的重要影响。并通过阐述利西茨基的抽象艺术语言向现代主义建筑形式原则、设计方法和美学范式的转译,重新审视了俄罗斯至上主义、构成主义与现代主义、当代先锋建筑之间的密切关联,并希望通过对普朗恩（Проектутверждениянового）的研究,对于当代的建筑设计方式有所启发。埃尔·利西茨基既参与了苏联的建筑革命,又参与了西欧的建筑革命,他为建筑形式的创新开辟了全新的道路,是十九世纪末二十世纪初与卡西米尔·马列维奇和弗拉基米尔·塔特林同等重要的人物。他不仅对包豪斯的工业生产设计,还对勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、密斯·凡德罗等现代建筑设计大师的空间语言和建筑思想都有一定程度的影响,而当代设计建筑大师扎哈·哈迪德更是其普朗恩（Проектутверждениянового）的传承者。但是一直以来,由于当时的苏联政治环境原因,利西茨基建成的作品数量稀少,其举办的展览限于当时的技术条件没有得到很好的保留,留下的绝大多数是其平面设计及书籍作品,因此,利西茨基在建筑上的重要性被严重地低估,对其研究多集中在他的平面设计作品的研究上,而对于利西茨基的普朗恩（Проектутверждениянового）的实质和内涵及普朗恩在那些方面,通过什么手段,如何影响了包豪斯乃至当代的建筑大师、利西茨基的建筑思想和理论的总结等内容研究不足,本研究则致力于回答以上的问题。本论文通过翻译利西茨基所写的文章,对历史资料进行广泛的收集整理和深入研究分析的研究方法,重新解读利西茨基普朗恩理论（Проектутверждениянового）的内容和实质,将目光从单一的建筑领域放开到整个现代艺术起源阶段,论述利西茨基的图像语言转译为建筑空间的设计原则、设计方法、设计策略,美学范式,重新审视绘画和建筑设计的关联。本论文共五章,第一章主要介绍文章背景,研究目的及意义和国内外研宄现状,以提出研究问题,明确研究内容。第二章揭示了普朗恩（Проектутверждениянового）诞生的社会环境背景——社会变革为十九世纪末二十世纪初社会与工艺所带来的巨大挑战,受限最少的绘画艺术回应这些挑战进行了一系列的探索和革命,眼见艺术逐渐走向孤立的深渊,利西茨基决定引领这股巨大的艺术力量用于苏联的战后重建。第三章,详细解读利西茨基的普朗恩理论（Проектутверждениянового）,指出普朗恩的内涵和实质实是利西茨基为了达到“引领绘画艺术走向生产”的目的所提出的“将抽象绘画语言转换成实体空间”的造物方式和新的美学范式,且详细分析阐述其理论背后潜在的背景因素和理性的个人思考。第四章列举了利西茨基对自己祖国新的建筑类型的思考和构想,并通过二十世纪苏联的前卫建筑实例、呼捷玛斯的新建筑类型探索及雅科夫·切尔尼霍夫“建筑幻想论述利西茨基及普朗恩（Проектутверждениянового）是如何通过苏联前卫艺术院校呼捷玛斯广泛地影响了苏联建筑。第五章第一部分以包豪斯和荷兰风格派的工业生产论证了利西茨基的普朗恩（Проектутверждениянового）是如何通过莫霍利·纳吉、范·杜斯堡和包豪斯影响到欧洲现代工业设计艺术;第二部分通过勒·柯布西耶的建筑理论和扎哈·哈迪德的建筑空间,解读如何通过普朗恩（Проектутверждениянового）完成建筑设计,建筑师如何实现从抽象绘画到建筑空间的转译。最后,结论部分总结利西茨基的普朗恩（Проектутверждениянового）对现代艺术与建筑设计所带来的巨大影响,并浅要分析了我国建筑现状以说明普朗恩（Проектутверждениянового）对我国的建筑设计至今仍存在重要的指导意义。