自我反射式纪录片是纪录片创作模式发展中的第四个阶段,承袭了此前的格里尔逊式、直接电影、真实(理)电影。这种新模式20世纪80年代已开始在美国和欧洲出现,并引起理论界的注意,但国内研究者直到20世纪末才关注这一现象。　　通过观看《华氏911》、《独裁者、他的司机及司机的妻子》、《我的建筑师》、《寻找本拉登》等影片,学生查阅大量相关资料,结合国内实际情况,梳理了这一模式的发展过程及产生的多重诱因,如:技术条件、世界文化背景、人文主义关怀以及对真实的追求等。自我反射式纪录片美学特征首先是导演从幕后走到台前,成为电影中一个重要角色,其次是多视点叙事基础上的间离效果,自我反射式电影以独特方式满足了观众了解现实的渴望。它的真实感由纪录电影作者通过操纵性的手段制造和构建,并将这个过程坦然地展现在观众面前。自我反射纪录片在导演角色定位上区别于直接电影和真理电影的最重要因素是从媒介到个人的转换,导演代表的不是媒体,而是作者自己。再者,某些自我反射影片把电影变成了一种行动,对正在进行中的社会事件进行干预,引发公众参与讨论,并由此影响事件的发展,由此衍生出一项电影的新功能称之为“行动力”。　　结合作者创作的纪录片《80后,谁来与子偕老?》,论文通过导演深入养老院和80后人群,探寻“80后”养老问题的解决方案,全方位阐述自我反射纪录片的特征及导演定位,并由此展望自我反射方法未来发展的前景。本文的研究将有利于人们从现实出发理解什么是自我反射纪录片,自我反射方法的特点和可行性。随着家用DV设备和高像素摄像手机的普及,新兴的“拍客”、“微电影”的兴起,自我反射式方法的运用将进入一个全新的时代。