伊丽莎白·鲍恩(1899～1973)是20世纪初颇具声名的英籍爱尔兰裔女作家,其小说大多以心性如孩童般纯真的女性为主人公,绝大多数情节都在室内空间中展开,这为她的作品带来了富有辨识度的特点,而“物与空间”和纯真型女性形象之间的微妙关联,则为进一步解读其小说独特的美学风格提供了特别的视角。伊丽莎白·鲍恩在其创作生涯中共完成十部长篇小说,创造出了一系列典型的“鲍恩式”主人公:有着“简单灵魂”的“纯真女性”。这些女性人物无论年龄几何,都有着孩童般纯真的心性,而作家本人曾强调,呈现“简单的灵魂”需要“艺术”,“艺术”的意义就在于“vision”。在以室内空间为主要背景的鲍恩小说中,富有画面感和想象力的“房子”,包括房子的外观和结构、周边环境和家具陈设等等,便是其“vision”的集中体现。在她笔下,一方面,“房子”是女主人公的庇护所和围墙,既保护了她的“纯真”,为她提供了活动的主舞台,又让她陷于封闭,限制了她的成长;另一方面,女主人公因为过于纯真而不适应于社会,难以流畅地与他人展开语言沟通,此时单纯而稳定的“房子”便在一定程度上代替了语言,成为传达其思维活动的工具。无论从哪一方面来看,以“房子”为代表的“物与空间”都不是简单的物质环境,而是巧妙地参与了对人物形象的塑造与表现,这便是鲍恩的“艺术”。基于前人的研究成果,本文试图从“物与空间”的视角出发,以伊丽莎白·鲍恩的三部长篇小说《最后的九月》、《向北方》和《心之死》为主要研究对象,借助于空间诗学、女性主义和社会学等理论,通过分析鲍恩笔下的“物品和场所”类意象,着重从社交和爱情这两个方面,解读其长篇小说中一系列“纯真”型女主人公的形象,分析作家笔下的“纯真”作为“一种畸形,或者一种美”的矛盾的一体两面,剖析其独特的美学内涵。