《女人》对于翟永明和中国女性主义诗歌而言,是一个偶然而又必然的存在,它是在西方诗学和女权主义理论及后现代理论提供了新的话语资源和视角、在转型时期文学话语得以由国家、民族话语转向日常个人经验的有效语境下,带有明显女性主体情感体验的书写。它显示了其从男性遮蔽的“书写”、“界定”的诗学、文化意识形态藩篱中“突围”的“女性意识”。《女人》以女性的“视角”来解释“自我”的经验和所处的“世界”,引领了其后一个时期在女性诗歌领域内的女性主义诗歌创作潮流。本文从两个方面来集中分析《女人》显示出的的“女性意识”:在诗学审美形态上,以非理性的女性“创世神话”题材来解释“自我”;以“躯体写作”的方式来支配“自我”;以“黑夜”、“血”、“死亡”等“阴性意象”来认识“自我”;以“独白”的方式来表达“自我”;在文化意识形态上,以对爱情中女性地位和结局的重新思考来寻找“自我”;以“母亲”对“女儿”的“塑造”来揭示“母亲”作为男权社会的“服务者”和“维护者”形象达到警醒“自我”;对男性文化意识形态的还原和反叛来解构男性中心文化并重铸“自我”;在辨认“自我”的觉醒中将质疑引向对男性中心社会及其所预置的文化秩序和“被造”、“被同化”的女性自身。通过对《女人》的诗学形态和文化意识形态的分析,可以看到:基于“女性意识”的视角在显示出反叛和解构男性中心社会秩序的力量及建构了自己认识、感受、表达的同时,又不可避免地带来了女性诗学和文化视野的局限。