溥心畬的绘画历程以1949年渡台为界线分为早期和晚期。他早期的绘画从宗法四王入手,逐渐发觉四王用笔“少含蓄”,转而学习北宗风格绘画,并结合南北二宗,融会贯通。1949年渡台后正式进入到他绘画的成熟期,由于各种原因导致绘画风格发生了明显的改变,主要表现为笔墨更加的简约,总体呈现出三种风貌:一是粗笔风格绘画、二是小品画风格绘画、三是鬼神风格绘画。首先溥心畬的粗笔风格绘画是在他沦落为大清遗民后南渡台湾,内心愈发孤独寂寞的背景之下产生的,具体表现在作品上多采用一河两岸式构图,用笔刚劲;其次阐述了溥心畬小品画风格绘画的形成是由于渡台后生活环境的窘迫,再加之情感的不顺,只得选择隐忍不发,此时的绘画更加倾向于对自我的表述,因而所创作的作品多为寥寥数笔,即兴而作。在艺术特征上则表现为边角式和折枝式构图,用笔概括简练,画面虚实相映;由于溥心畬晚年对于权贵势力的不屑加之他自小对志怪小说的喜爱,晚年创作的时间也较为充分,在此背景下他的鬼神风格绘画应运而生,在画面布置上多表现为独立鬼神形象或配以山石,用笔劲利,用墨饱满,情感上多是借鬼讽今,表达出他内心不与世俗同流合污的思想感情,并以钟馗为例,通过钟馗探其晚年心境并以此来分析溥心畬笔下的钟馗与同时代画家在形象、配景等方面的异同。晚期三种风格绘画使得溥心畬在早年绘画中所形成的文人气息在晚期变得更为浓厚,并对其弟子的绘画风格也产生了一定的影响,他们也成为继承和发扬“溥派”艺术最为重要的人物。溥心畬晚期绘画所表现出立足传统技法的创作态度也对当代画家进行艺术创作有一定的借鉴意义。本论文从溥心畬晚期三大风格绘画入手,通过渡台后心境的变化及外在特征两大方面结合作品进行深入的剖析,并总结出各自的特点,除此之外对溥心畬晚期绘画所形成的文人气息进行详细的说明。他晚期的绘画也对其弟子产生了深厚的影响并对当代绘画发展具有一定的意义。