徐燕孙作为20世纪传统人物画的重要代表,作品面貌多样,风格鲜明,其中,以富有文学性、叙述性及大场景、多人物的画面处理为特征的故实类作品,为其最具代表性的部分,也是其在20世纪传统人物画坛地位确立的重要标志。同时,其艺术追求又与当时“引西润中”的写实文化背景相契合,而其所坚持的传统写实技法实为“写实”思潮提供了一个最具说服力的“本土回应”,具有美术史意义。在20世纪美术史中,徐燕孙属于被堙没的一类画家,研究匮乏,既与其当时在北京画坛的名气与地位不相符,也是20世纪美术史缺失的重要环节。本文作为徐燕孙个案研究,以其故实画作品的特殊性和典型性为研究核心,通过大量挖掘与整理民国时期至新中国建立后有关徐燕孙的原始材料,在力求阐述出一个较为完整、相对真实的徐燕孙形象的同时,理清其艺术创作演变与发展的脉络,并深入分析其典型艺术风格的养成、题材分类、形式特征及艺术价值。本文力求较为客观的阐释徐燕孙艺术及其所属的传统派,将融合中西的改革派和借古开今的传统派置于互动与互补的并行关系中,以求对传统派在借古开今、保持民族文化立场上的有益建树做出客观评价,一定程度地去除遮蔽。在此基础上,笔者通过大量搜集、整理、分析散佚的徐燕孙文章、展览信息、作品及相关材料等,尝试将徐燕孙及其故实画从被遗忘的历史中清晰地呈现出来。同时,通过深入分析其学养与艺术生成的若干因素、对传统故实画的继承和突破、抗战背景下绘事交往与创作的密切关系,以及大量散佚文字与创作的渊源考证等,力求推进徐氏个案研究。