在中国绘画的历史长河中,元代绘画有其特殊的地位。元代绘画以山水画为最盛,对元以后的中国绘画影响深远。以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等为代表的文人画家,铸就了中国绘画史上的光辉一页。黄公望的作品流传至今仍保存完好的有《九峰雪霁图》、《江山胜览图》、《快雪时晴图》、《富春大岭图》、《天池石壁图》、《富春山居图》等,作品的风格或浑雄有力,或平淡率真,均是元代绘画鼎盛时期的经典之作,尤其是《富春山居图》,在中国绘画史上一直有着崇高的地位,代表了元代山水画所取得的成就因而备受推崇。中国的山水画始于隋朝,在宋朝时发展成熟,在元朝时得到改革和创新。随着历史的发展和文人社会地位的变动,绘画的思想、精神、技巧、画风都在不断改变,山水画在其发展的过程中也出现了诸多的变化。在元代,山水画已经不再是宫廷画院的宠儿,而是山野士大夫手中的思想寄托。由于文人画的影响,水墨山水在元代发展到了顶峰,元代士大夫将平淡雅致、率真飘逸作为思想上的最高追求。作品强调文学性和笔墨韵味,重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。在创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论,提倡遗貌求神,以简逸为上,追求古意和士气,重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭,形成鲜明的时代风貌,也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。《富春山居图》就是其中的精品,它在我国的文人画中具有非常重要的地位,它的题词跋尾繁多,各位艺术大家都对该画作有着极高的赞扬和评价。如邹之麟、文彭、周天球、沈周、董其昌等人,并且这些艺术大家在题记时,完全融合了诗文艺术、金石艺术和书法艺术,进一步增加了《富春山居图》的文化艺术价值和收藏价值。