【摘 要】
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乔治·库塔克(Gyorgy Kurtag,1926-)是一位极度喜爱使用意义不完整、碎片化,甚至是无厘头的诗作为他作品歌词的一位作曲家。在他为女高音与室内乐交响乐团所创作的《四首随想曲》,作品第九号(Vier Capriccios,Op.9)中,他选用了巴林特·伊斯特万(Balint Istvan)的四首诗作为歌词。本论文中,笔者将对歌词所使用的诗词进行详尽的分析与翻译。同时,笔者将使用美国音乐理
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乔治·库塔克(Gyorgy Kurtag,1926-)是一位极度喜爱使用意义不完整、碎片化,甚至是无厘头的诗作为他作品歌词的一位作曲家。在他为女高音与室内乐交响乐团所创作的《四首随想曲》,作品第九号(Vier Capriccios,Op.9)中,他选用了巴林特·伊斯特万(Balint Istvan)的四首诗作为歌词。本论文中,笔者将对歌词所使用的诗词进行详尽的分析与翻译。同时,笔者将使用美国音乐理论学者Elizabeth West Marvin and Paul Laprade 和 Charles Adams 的轮廓理论来分析这首音乐作品,并透过分析来探讨库塔克如何利用旋律轮廓去彰显音乐碎片中的矛盾与对立以及其最重要的特质——不完整。最后,笔者也将探讨音乐碎片究竟完整还是不完整?
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