本论文从精神分析女性主义批评的视角来解读爱丽丝·门罗的第一部短篇小说集《快乐影子舞》中的母女关系。这部作品由15个短篇小说组成,其中11篇都对母女关系进行了微妙的刻画。这种现象在门罗后期的小说中也比比皆是。这种痛苦而又复杂的母女关系刻画也成了门罗小说的一大特色,引起了很多文学批评家的注意。本文从精神分析女性主义的视角解读这种母女关系形成的原因以及背后的隐含意义。母女关系一直以来都是女性主义作家关注的焦点。母女之间的关系在文学作品中一般可以归结为两个方面,即冲突与融合,或否定与回归。同时,这一主题又具有其本身的复杂性与丰富性。在《快乐影子舞》以及爱丽丝·门罗后来的很多作品中,我们都可以发现存在典型的母亲、女儿形象,和典型的母女关系。在门罗的笔下,母亲一般都是被困在小镇生活中的妇女,渴望摆脱目前的生活困境,对女儿较为苛刻,时常借口自身的病痛来折磨未成年的女儿；而女儿则一般都是受到双重束缚：小镇环境和自己母亲；而母女关系通常是较为紧张的,充满斗争与不理解。与此相对,女儿与父亲的关系则融洽很多,父亲一般都是宽容、幽默、豁达的象征。根据精神分析女性主义理论,在前俄狄浦斯阶段,女儿与母亲是共为一体的,女儿享受与母亲的同一性,但是随后女儿逐渐接受父权制的语言体系,开始认识到母亲身上所缺乏的东西,便逐渐将自己对于母亲的爱转移到代表父权文化的父亲身上,母女之间的冲突便开始凸显。从精神分析女性主义批评的视角解读门罗笔下的母女关系,可以帮助我们更好地理解门罗作品对当代加拿大社会文化的描写和对女性人物复杂的精神世界的揭示,以及作家的女性主义思想。