【摘 要】
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十九世纪初期,浪漫主义思潮席卷整个欧洲。意大利民族解放运动的现实又直接影响着艺术家们。而此时正歌剧的落寞、古老罗马神话故事的陈旧过时、人们对当代生活题材日益浓厚
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十九世纪初期,浪漫主义思潮席卷整个欧洲。意大利民族解放运动的现实又直接影响着艺术家们。而此时正歌剧的落寞、古老罗马神话故事的陈旧过时、人们对当代生活题材日益浓厚的兴趣又促使了一个新的流派的诞生,这就是以罗西尼、多尼采蒂和贝里尼为代表的意大利浪漫主义歌剧流派。从此1“美声学派的新时期”开始了,也即是没有阉人歌手的第二次“美声学派的黄金时代”。其中多尼采蒂作为2介于罗西尼与威尔第之间承上启下的人物,在意大利歌剧史上具有重要的地位,也被人们称为“意大利美声学派”的三大巨头之一多尼采蒂一生写了六十五部歌剧。这些作品风格多样,其中最为著名也最为优秀的是《拉美莫尔的露琪亚》,这部作品被看成是“女高音的战马”。其唱段的难度之大,表演的要求之高都为世人所公认。本人将着重分析女主角露琪亚的角色塑造,希望通过这次的研究能更加清楚的了解多尼采蒂的作品风格,更加精准的、理性的把握这部作品,更细致的把握女主角露琪亚的音乐性格,从而更好的指导露琪亚的的演唱与表演。由于其唱段是由花腔女高音演绎的,所以也对花腔女高音的教学有着一定的实际意义。对于这部作品的研究国外是比较具体而全面的,而在国内却比较薄弱。对于女主角的角色分析到现在为止还没有被发现,所以对这部作品女主角的角色的分析研究将为我国的歌剧研究提供一定的理论意义。通过本文的介绍,希望大家能够整体的了解这部作品,细致的理解这部作品,更加喜爱这部作品,也希望能够给众多朋友提供一些表演上与教学上的有用的素材,进一步完善与发展我们对美声唱法的理解与运用。
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